文|毒眸

“还是想做温暖的故事，温暖的人物，希望更多治愈向的东西，而不是冲突性的。”

毒眸和制片人刘乐聊《再见爱人3》，第一个话题是《再见爱人2》。谈到上一季结束之后最大的感受，制片人刘乐第一反应是这样一句。

一年前的《再见爱人2》，至今仍然保有较高讨论度，原因之一，是节目情绪从始至终饱满浓烈，在相关社交媒体讨论里，“窒息”、“愤怒”、“无语”等评价反复出现，观众希望再次看到《再见爱人1》里绵密温情的爱情。

但不可否认的是，《再见爱人2》呈现的冲突，狰狞且现实，这也是节目所围绕的“婚姻纪实”不得不面对的，只是在结果上，观众的预期经受了巨大的撕裂。

“冲突”成了观众判断《再见爱人》的一个标准。在《再见爱人3》，冲突还在发生：王睡睡和张硕因为三年前婚礼上的婚闹事件反复争吵；王诗晴和纪焕博反复争执，谁在生活和工作付出更多，还引发了关于“慕强”、“情绪稳定”等话题的一系列讨论。 关于这两对伴侣的相关话题出现在抖音、小红书等社交媒体，网友结合自己生活经历进行讨论，风头甚至盖过了本身带有公共属性的傅首尔夫妇。

《再见爱人》再次成为“社交货币”，引起大众共鸣，尽管恋综里“旅行+观察室”模式并不新鲜，但《再见爱人》从不会和一些“传统恋综”放在一起讨论，除了内容的差异，在出发点上，节目本身的思路就有着巨大的不同。

对复杂情感关系的呈现背后，更多承载着社会情绪和时代趋势。就像《再见爱人3》，三对伴侣不约而同遭遇了新式情感危机，在传统性别印象与当下社会变革的落差之下，对自身权力范围无所适从，类似“旧男人，新女人”观点出现在观众的观察与评价之中。

《再见爱人》更像是一个社会实验，观察的同时也在描绘当下的情感危机与身份认同，可问题是，这场以“离婚”为切入点的社会实验还能进行多久？

“婚姻的五十度灰”

《再见爱人3》公布嘉宾阵容时，傅首尔和老刘让人意外。

傅首尔和老刘长久保持着恩爱夫妻的人设，三年前，两人刚参加了备婚真人秀《婚前21天》，节目中虽有拌嘴矛盾，但更多的是其他嘉宾没有的默契温情，正因如此，最开始，有观众质疑傅首尔去《再见爱人3》是“跑通告”的。

（综艺《婚前21天》中的傅首尔夫妇）

制片人刘乐告诉毒眸，是她主动邀请了傅首尔，这一点，在节目当中也有提及。两人之前就因为节目原因认识，闲暇时傅首尔会跟刘乐讲述自己的婚姻问题，《再见爱人2》结束后，刘乐问她是否愿意来参加节目，傅首尔当时也很犹豫，她说：主要我们也不太吵架。

“上节目是来探讨问题的，谁说一定要吵架啊？”刘乐转述当时自己和傅首尔的讨论。

“隐痛”——这是刘乐谈及《再见爱人3》的三组嘉宾共同点时归纳的一个词：他们的根本性问题都不算明确，但就是难受，痛苦。

第三季第六期，节目第一次将普通婚姻搬入了这个“真空罩”。三对嘉宾来到了新疆阿合奇县的民政局，民政局里一半办理结婚，一半办理离婚，同一个空间，对比强烈。

在离婚调解室，局长询问的问题简单直接：“你们之间有什么问题？”“他喝酒打你还是在外面不回来？”“他外面有女朋友吗？”三对嘉宾面对问题有些尴尬和无措，他们的情感问题在普通现实前无法轻巧解释。

从第一季到现在，《再见爱人》的独特性之一，就是始终在讨论亲密关系中的情感本身。郭柯宇和章贺十年婚姻到底有没有爱？艾威和Lisa分开真的是因为打麻将吗？节目专注讨论纯粹的情感谜题，少有涉及现实牵绊，如金钱纠纷、婆媳关系……这也让节目面对过一些质疑，节目议题是否太“不食人间烟火”。

新一季，《再见爱人》继续选择在新疆这样的天然环境之中，辟出一个安全地带，让嘉宾们专注思考情感关系本身，就像打造了一个纯净的培养皿，任由一切反应自然发生。

刘乐提到，节目的核心是仍然是“探讨情感问题”，这需要贯穿一整季，那么在一整季中，这个问题是不是能够一层一层的翻新，能不能有不同的解读空间，如果问题归根结底只是在探讨金钱，其实探讨空间相对比较小。

“如果是钱的话，我们可能一集就能够探讨完，而且，我们可能很难在钱这个问题上给出解法。”刘乐告诉毒眸。

现实问题可能是矛盾之一，但一定不是主要矛盾，这一点在《再见爱人3》体现明显，尤其是90后夫妻王睡睡和张硕。

两人之间的矛盾并非婚闹那么简单，双方家庭、AA制生活、长期没有夫妻生活、房产证登记……这些问题逐一袒露，与网友形成的情感链接相当直接，在抖音平台，关于90后夫妻的讨论度甚至超过了有一定知名度的傅首尔老刘。

（抖音平台上有关王睡睡和张硕的视频）

90后夫妻的矛盾琐碎且冲动，表面的现实问题之下，更多的是身份落差以及婚姻状态的思考。

“我们会更多选择那些在情感上有更多羁绊和探讨空间的样本人群。”这种情感关系留有足够的空间，更能引起大众的深度讨论。

一定程度上，《再见爱人》的任务是开辟一个略带灰色的“中间地带”，供身处其中的嘉宾表现，供观察室观察，供荧幕前的观众探讨，节目态度不是简单的非黑即白，谁对谁错。“《再见爱人》讲的就是婚姻的五十五度灰。”刘乐说。

这意味着，节目所尝试解决的问题，其实是有限的，刘乐举例，在面向全社会征集而来的报名中，有不少家暴内容。“这是原则性的，本身无法在节目当中探讨，因为它本身就一定是错误的。”面对这样的报名，《再见爱人》只能建议诉诸法律途径，别无他法。

楚门的世界

参加《再见爱人》的嘉宾会有很多顾虑，但主要的顾虑很简单，“怕被骂”。

《再见爱人1》里KK和老王一直被网友骂，两人在最后一期节目的观察室自省，KK甚至拍摄VLOG向网友汇报自己的进步；《再见爱人2》里的张婉婷也是，直到现在，一举一动仍广受关注，时而登上热搜。

在前车之鉴下，嘉宾会有一定的顾虑和矛盾，一方面非常希望自己的情感得到慰藉，问题能够解决，一方面担心观众能不能够理解他们。

节目嘉宾都不可避免面临一个抉择：如果回避遮掩，问题得不到解决，如果打开自己，袒露的内里能否经得住大众审判。

于是，节目嘉宾或多或少都会存有一定的预设来完成节目，这不仅是《再见爱人》的问题，也是所有综N代都不可避免流程困境。刘乐提到，嘉宾想要保持个人预设非常困难，整个录制是不间断的，除了睡觉都在拍，他们可能会有一个人设预期，但是不能精准到每个言行举止，变动太多了。

节目虽然有“夫妻画像”、“三十六问”等固定环节，但节目组一直在观察嘉宾状态和特点，会随机性地安排节目环节。《再见爱人1》里的“正话反说”，就是节目组前一天突然安排的，因为他们观察到朱雅琼和老王之间因为“骑马”事件，有一个情绪积压，借着“正话反说”，他们释放出了彼此的真实情绪。

真实情绪所带来的连锁反应是难以想象的，不管对嘉宾来说，还是观众来说。

节目中，嘉宾觉得自己一定是对的，于是现场表现出颇有争议的行为和话语，但是播出后，发现很多观众不站在他这一边时，冲击巨大。

同样，观众看到这种极度真实的东西的时候，那种不适会让自己不相信这是真的。

刘乐能理解这种真实带给观众的撕裂与冲击，同时也感到有些无奈，“节目做到第三季了，还有人说是剧本。”

如此大规模地被公众讨论，对嘉宾来说是一次非常大的变数，选择回避还是面对，能有多大程度的改变，更大程度上取决于嘉宾个人意识。在这个过程中，节目组更多是陪伴、倾听和梳理。

“真正的考验不是拍摄期，而是播出期。”刘乐谈到，《再见爱人》从KK到张婉婷都经历过不同程度地崩溃。

观察室同样经受着一定的压力。刚开始，刘乐甚至还犹豫过要不要做观察室，因为如果嘉宾讲述故事足够成熟的话，可以脱离观察室，毕竟现在市场有太多的观察室综艺，但是考虑到节目中，嘉宾本身不设防地在表现真实的自己，需要有人来做更深层次的解读，来提供更多理解的角度，寻找问题的原因。

（《再见爱人3》观察室嘉宾）

这个背景下，对观察室嘉宾的选择变得更加重要。首先，要具备高共情能力，能快速进入嘉宾讲述的情境中去；其次是发现能力，能在一段场景中，发现一些亮点，分析动作、表情、语气等，挖掘每个细节背后的掩藏含义；最后要有一定的表达能力，将专业语言转化成被大家理解的语言。

第二季的易立竞，有着丰富的采访经验，第三季的Melody和Papi酱，长期活跃在自媒体平台，有一定的表达能力和思考观察能力，且彼此在婚姻里都有一定的经验，都符合节目组的选人标准。

观察室是真人秀和观众之间的一个纽带，相当于一个解码者，但问题是，更多的观众关心的并不是解码的信息是否准确，而是，解码的信息是否是他们想要的——在这一方面，节目也需要给嘉宾们扫清疑惑，让他们能够在节目当中呈现的表达更准确，同时也更妥帖。

寻找下一个“郭柯宇”

“遇到郭柯宇，的确是这档节目无法复制的美丽意外”“节目组真的要感谢郭柯宇，才让一堆人看了第二季又看第三季”。《再见爱人》从第一季到第三季，相关评价里郭柯宇的名字反复出现。

观众念念不忘不是没有道理，《再见爱人1》里的郭柯宇敏感又温柔，节目最后一期呈现出的“风衣拥抱”，引得观察室嘉宾和观众“暴风哭泣”。

郭柯宇被视为《再见爱人》的灵魂人物，虽然她早就不在节目，但是观众始终还在寻觅她的影子。

可惜的是，一切都是可遇而不可求的。

节目组从嘉宾的选择到环节的呈现，一直强调顺其自然，顺应人物本身的故事逻辑，尊重故事发展，也尊重个人选择。一定意义上，“寻找郭柯宇”背离了节目的初衷。相比许多综艺，《再见爱人》的确更依赖嘉宾，但节目本身需要做的事情，并不会因此减少。

刘乐告诉毒眸，节目中哪怕激烈的冲突矛盾，他们也选择冷静呈现，除非涉及到人身安全，基本都是将嘉宾留在那个空间里让事情自己发酵，如果有些东西他们死都不愿意说，那就不去问了，不会强求。

这种度很难把控。刘乐坦言，三季下来，最难处理的一次就是第二季张婉婷宋宁峰吵架，张婉婷认为节目组参与操纵了宋宁峰的想法，节目组成为了矛盾的一部分，以至于录制进程变得比较困难，于是，节目组决定直视问题，出面与张婉婷一对一面谈。

到底是情感关系造就魅力人物，还是魅力人物创造情感关系，这本就是个互为因果的关系，无法简单将其拆解。

所以，节目组没有意图复刻下一个“郭柯宇”，关注的焦点还是复杂的情感问题本身，但《再见爱人》的成功，让观众有了一个明确的节目诉求范本，期望看到下一个“郭柯宇”。抽象的情，具体的人，节目组和观众之间存在着一些模糊的需求矛盾。

节目组面对的矛盾不止于此，有评论认为，《再见爱人》的主要受众是更偏向高知人群，下沉市场对节目没有太多了解，节目自带的气质它无法开拓更多的市场。对于这类评论，刘乐还是选择从创作角度思考，“这不是由我决定，是由我找到的人决定的。”

节目组始终坚持非常简单的初衷，呈现情感本质，不过，三季下来，节目影响力上升的同时，也收获了更多的关注。刘乐表示，节目组对这一点有相当明确的认知，在平时工作中相互提点，不要让一些认知影响动作，最大程度降低个人情绪对成片的影响。

“保持小学生的好奇心。”这是刘乐提到的创作心态。在《再见爱人》的团队当中，婚恋状态是未婚的年轻人占大多数，大家对婚姻大多是存在敬畏心的，这样的身份避免了已婚人士的代入感：每个人的婚姻感受千差万别，遇到情感问题会按照自己的经验下意识地轻易下定论，经验先行会影响视角。

“我们要先建立一个可能性，然后再一层一层地挖，从来不会说嘉宾任何话不对，永远的态度是，这是真的吗？为什会有这种感受？提供更多开放性的问题。”

对《再见爱人》这样一个年轻的团队来说，节目组还在不断试错和调整。第二季的时候，节目组试图做一个原因论到目的论的转化，引导到家不要过度探讨为什么会变成这样的原因，而是探究解决方法。但是后来总结发现，“探究原因”本身也是非常重要的一环。

刘乐笑着调侃，“节目居然做到了第三季”，她对未来没有一个明确的预期，但现在手中仍可以展开的故事，毕竟第二季的张婉婷其实是第一季时就保持联系的，和傅首尔联系时，第二季也尚在周期。

直到当下，刘乐依然和一些曾经报过名或者曾接触过的嘉宾保持着长线的沟通，这呈现着一种状态，也通向着某种可能。