文|娱乐硬糖 顾 韩

编辑|李春晖

在某种意义上，今天所有的剧集都是类型剧，即以叙事为主导的规范化审美形式和工业标准化产物。因为大众娱乐消费者通常就是按照类型来选择自己想看的内容。但类型又永远包含悬而未决的内在矛盾——我们既想看到新鲜的东西，又希望其中有自己熟悉的体验。角色最好既令人始料未及，又让人感同身受。

因此，成功的类型剧看起来总会有种怀旧感。但你若按照去年的成功模式去复制，观众又会毫不留情地告诉你，这太过时了。演员或许还有些固定标准，比如颜值、演技、贴合角色，类型的流动却更难捉摸。

2023一开年，《狂飙》的意外火爆就宣告了这一整年的类型变革。这一年，一些早早曾被宣判死刑的类型卷土重来，取得了超出预期、甚至也超出类型基本水位的成绩。一些“向来如此”的东西，观众却突然就不惯着了，舆情失控的方式也是前所未有。

在创作领域，成功常常是各有各的成功，连成功者本人都难以复制。失败却总有相似，正是我们需要着重思考规避的地方。既然在年度扑街剧盘点的上篇《2023年了，怎么还在指望流量扛剧》中，我们给演员“开脱”了不扛剧的罪责，现在就不得不拉“类型”来背锅。

有些剧，大概一出发时就是错的。

过时不候

市场在变化，观众在觉醒，一部剧如果积压了四年以上，都不用看剧情，光演员搭配可能就让人想报警。例如蒋雯丽搭明道的《转角之恋》（2016年拍摄），张涵予搭蓝盈莹的《流光之下》（2018年拍摄），何润东搭何泓姗的《岁岁青莲》（2019年拍摄）。

进而是趣味的过时。《岁岁青莲》中，男主张口“丫头”、闭口“我的女人”，有一堆妻妾，还搞“莞莞类卿”那一套，用现在的眼光看简直处处暴雷。另外，蓝盈莹在2018年还是演技综艺发掘的“遗珠”，《岁岁青莲》则凑了许多《如懿传》的配角。可待到2023年播出时，这些热度早已烟消云散，也就难在市场博取关注。

但这种积压过时还算情有可原，明明是新剧却很过时，那真该展开批评与自我批评。

有些是包装跟不上时代。在仙侠剧妆造已经往网游风发展的时候，它还停留在丧葬风（《重紫》）；或者同期剧哪怕折磨观众也要用原声了，它还在双双配音（《乐游原》）；或者动不动就深情对视转圈圈，特效场面太多低级错误等等。

有些是观念过时，触怒观众。《我的人间烟火》让男主对女主呼来喝去、让女主为这样的男主舍弃家庭，于是被全网围攻。《虎鹤妖师录》仍在用袭胸当笑点，以至于在《异人之下》之后播出，却并未借到国漫改编的半点东风。

2023年春节档，张译、张颂文在演扫黑加年代的《狂飙》，于和伟、张鲁一在演科幻大IP《三体》，黄渤则抬了一部意淫严重、制作也偏传统的中年危机剧《打开生活的正确方式》，生生错过了这波“叔圈”红利。

还有一种过时，是没能跟上类型自身的潮流迭代。

2022年的《苍兰诀》将仙侠剧导向了轻喜剧与高概念。2023年，《星落凝成糖》有姐妹错嫁，《长月烬明》有逆转未来，哪怕是《七时吉祥》，播出前历劫无限流的概念也很唬人。这就衬托得还在一本正经搞师徒虐恋的《重紫》、《花戎》、《玉骨遥》过时太多，还彼此撞题。

男频这边，同为许凯主演，认真升级的《雪鹰领主》还没有早些年走漫改吐槽风的《从前有座灵剑山》时髦。

其实不难看出，近些年来，“不正经”很多时候比“正经”吃香。例如在武侠剧赛道里，正经改编自金古梁温大家之作的《说英雄谁是英雄》被捧得高摔得狠，用喜剧方式打开的《鹊刀门传奇》《我有一个朋友》今年却备受好评。

而在落地古偶赛道里，以双强CP、家国权谋为卖点的《安乐传》《灼灼风流》《乐游原》，不仅没打过雄竞大剧《长相思》，甚至在讨论声量上也不及《为有暗香来》《田耕记》《宁安如梦》这些剧本杀、过家家一样的“梗剧”。

这不仅是因为后者占了一个新鲜，更因为武侠、古言都是历史非常悠久的类型，在网文里——甚至在网文出现之前已经被翻来覆去地解构。而通过重生、穿书的主角融入对类型本身的思考，正是弥补影视剧周期漫长的短板、追赶阅网文无数的年轻观众的一种方式。

在这些新型叙事出现后，仅有一层叙事的旧式古偶难免会显得愣头巴脑，除非卖点足够鲜明，制作或演绎特别突出。显然，双流量配置的《安乐传》也好，匪我思存原著的《乐游原》也罢，都没能做到这一点。

无效改编

还是那句话，不管大家是否乐意，IP改编已经占据国剧相当大的比重。那么很自然的，每年也有相当一部分扑街剧的问题出在IP的选择与改编上。

首先是选角。项目越大、牵扯的戏外因素就越多，所以选角不贴脸才是国剧常态。严重的话，一个选角毁全剧也不是不可能，好比黄晓明、陈妍希之于各自那版《神雕侠侣》。

可叹到了2023年，这种事情还在不断发生：改编自古风少女漫的《恩爱两不疑》，主演的扮相达不到古偶最基本的要求，更别说作为漫改剧如何如何；翻拍剧《花轿喜事》中，李玉湖与杜冰雁从颜值到咖位都严重失衡，双女主的卖点也就不复存在。

改编自笛安小说的《龙城》，47岁的马伊琍强行出演登场时仅26岁的东霓——一位在书粉眼中“风尘妩媚又高贵”的疯批美人，还要与90后的白宇组伪骨科CP，这实在很难评。

选角毁剧，重点还不在于触怒书粉、预定差评，而是违和的选角会让许多情节变得不合理，令非原著粉的观众产生误解，IP魅力无法有效传递。

除了选角失败，另一大问题是改编之后失去类型看点。

这在很多时候是由于不可抗力。例如，《岁岁青莲》原著《熹妃传》类似《甄嬛传》，然而剧版赶上宫斗剧盛极而禁，宫斗降级为宅斗，清朝背景也没能保留，不然高低能蹭上“四爷宇宙”。

另一部积压剧《凌云志》改编自西游题材网文《大泼猴》，结果赶上名著改编收紧，播出时已全员改名。

《为有暗香来》不仅地图降级、身份降级，还将穿书改成了伪重生（以为是重生，实际上是女主做的梦），被很多观众痛斥诈骗。不过，最起码它在宣传中大胆打出了重生元素，因此播得还行。

事实上，彭小苒之前的《君九龄》与今年的《春闺梦里人》也改编自穿越重生类网文，甚至后者也是穿成恶毒女配之后改命翻盘。但这两部剧处理得更加传统，改成了易容或者双胞胎顶替，导致卖点模糊，更没能享受到类型创新的红利。

还有一种常见的情况是，受到主演咖位影响，女主视角的书被改成男主视角的剧，甚至整个去言情化、追求正剧感。以往这种情况更多是古言遭殃，今年还入侵到了现言。黄景瑜、张婧仪主演的《他从火光中走来》，由与黄景瑜多次合作、主攻军警题材的天毅父子操刀，给改成了消防版《警察荣誉》。搏出了豆瓣7.2分，但人物、CP都毫无水花，得失难论。

IP的虚火与降级对改编剧的影响也不容小觑。小说收藏过百万、在晋江言情总榜排到第12位（高于《宁安如梦》与《长月烬明》原著）的《白日梦我》，今夏在芒果TV播得无声无息。这还是在男主周翊然凭《当我飞奔向你》小火之后呢。

究其原因，首先，《白日梦我》与《偷偷藏不住》发表时间差不多，属于同一批“小学生名著”，情感或许是真挚的，但是趣味偏低龄，就算大改也未必符合剧集市场的口味与导向。

其次，该书曾被扒出抄袭《撒野》等多部耽美小说，但改编剧播出之际并未出现相应的爆料与论战。想想《三生三世十里桃花》与《少年的你》“扒抄袭”的盛况吧，这更证明了其原著受众在影视市场存在感薄弱。可能它的粉与黑或是困于学业、或是选择了更合心意的二次元改编（广播剧与漫画），与影视市场还没有过多交集。

总之，经过今年大家可以发现，对于这类“网红IP”，行业过去的判断有些片面了——传说中的下沉市场和05后并没有大发神威，而是依旧在主流影视里沉默着。

类型起伏

还有一类剧集扑街，需要联系类型的整体处境来看，似乎可以说是“非战之罪”。

比如悬疑。悬疑可算国剧最卷的类型，备受各平台重视，占据了相当丰厚的行业资源，所产出的爆款佳作也从来不仅限于赛道之内，而是对整体国剧都有领跑意义，如昔日的《隐秘的角落》、今年的《漫长的季节》。常年被好剧投喂，所以悬疑观众更挑剔、更有“不将就”的底气，不会因为演员好、制作好就容忍剧情、收敛差评。

因此，今年也有一批这样的大牌扑街选手。如张子枫、王砚辉、梅婷主演的《回来的女儿》，冯小刚执导、宋佳主演的《回响》，潘粤明、陈数主演的《消失的十一层》，还有陈正道执导、文淇主演的《仿生人间》。这些剧不乏演技名场面出圈，但最终豆瓣评分都停在了5分、6分多。

谍战剧在今年卷土重来，台播的网播的、传统的现代的加起来有10部。演员阵容既有靳东、黄晓明这样高国民度的中生，宋轶这样谍战剧走红的专业户，也有欧豪、关晓彤这类有流量标签的年轻演员。

然而，其中表现最好的《无间》也仅仅是电视收视突出，在线上没什么讨论度，豆瓣打分人数不足2w——别说硬糖君要求高，要怪就怪《伪装者》《对手》等已经证明过了谍战剧收视、热度与口碑全收的可行性。

为什么今年卷土重来的谍战剧没能达到昔日盛况？一部分原因与悬疑剧类似，有2005-2015年间诞生的《潜伏》《悬崖》《黎明之前》等珠玉在前，新剧很难看得入眼。

而与悬疑剧不同的是，悬疑题材与代表着行业未来和国际化的高配短剧相合，越来越卷，也会越卷越好，谍战剧却在失去它最好的创作环境。

这种需要表现智斗、历史与信仰的故事，可想而知是有门槛的，工业化的剧集生产环境，欠缺阅历、外型幼态的演员都不是最理想的选择。类型衰减在情理之中，流量演员的加入很难说是减缓还是加速了这一点。

还有一个无效内卷严重的类型，就是女性剧。任何类型连续轰炸，都会令观众审美疲劳。而具体到女性剧还有一点，那便是经历过太多希望与失望之后，女性观众逐渐意识到许多女性剧只是在跟风投机，根本不懂女性观众需要什么、想看什么，也就不再愿意买账。2023年，在《无所畏惧》《好事成双》等少数成功案例之外，还有大量女性剧沦为炮灰。

今年的女性群像终于抛弃了《小时代》《欢乐颂》的四女模式，改以三女主与双女主为主，分别都是四部起跳。双女主好歹还能分为一对好友的不同轨迹型（《一路朝阳》）、复仇互助型（《九义人》）、搭档破案型（《消失的痕迹》），三女主戏是真的乏善可陈、雷同严重。

起剧名也进入了瓶颈，《女士的法则》之后有《女士的品格》，除了《妻子的新世界》还有《外婆的新世界》，《耀眼的你啊》撞上《闪耀的他》，之后再一起《灿烂的转身》。

可叹量变至今未能引发质变。当TVB剧用“找个男人嫁了吧”diss人职场失利的时候，国产女性剧还在致力于给女主——不管是事业女强人，还是逆袭的主妇，找个所谓的好归宿。