文|娱乐资本论 春假

将近年末，存货电影纷纷加急定档，市场好像又活了起来。贺岁档前如此汹涌，肯定选择颇多，待映片单一拉才发现，其中近一半影片都有犯罪元素，电影类型倒没有那么丰富。

11月1日上映的《拯救嫌疑人》，以领跑者的身份统治了11月份的电影市场，主打“母爱”“反转”“复仇”，吸引到了大批观众，目前累计票房已突破五亿；11月11日上映的《追缉》则去探寻以爱为名的杀人狂隐藏的真相，高能反转凶残全部拉满。

《涉过愤怒的海》将于本周六上映，同样是一部以复仇为主线的犯罪大片，预告中直给的生猛镜头、扭曲的视角及其吸睛，观众跟随黄渤饰演的父亲，一起探寻离奇身亡的女儿背后的故事；12月份的《瞒天过海》、《怒潮》、《热搜》、《沉默笔录》等影片同样都有很强烈的犯罪元素。

本来单一档期没有竞品自然可以脱颖而出，但“黑深残”式电影扎堆出现，则呈现出了一种“死斗”的场面，部部宣发劲爆，强劲带感。

黑深残是“黑暗、深刻、残酷”三个词语的缩写，指作品在气氛、风格和剧情发展上的倾向，用来形容这些宣发的电影竟十分贴切。

不只有这些电影，整个贺岁档之前的影片全部呈现出一种用力过猛的趋势。黑深残电影在这个时段拔得头筹，想要持续挖掘这一题材的市场反映度，也算是一种延续。

毕竟从全年看，犯罪题材影片市场表现极好，《孤注一掷》、《消失的她》在暑期档大放异彩，以高姿态空降内地总票房榜第11位和第13位，为羸弱的电影市场打了一针强心剂。犯罪悬疑片《坚如磐石》在十一档拿下了票房冠军，继续证明了这一题材的商业能力。

无法否认的是，这一批类型的电影给市场增添了一抹异色，但在贺岁档之前扎堆“搏杀”，谁又可以笑到最后？

01 “黑深残”电影宣发：主打情绪、词语堆积

光看电影的宣发物料就可以看出些端倪，此档期下电影主题越来越集中，凶杀、犯罪、悬疑、计谋……无数个相关的词语被运用到电影的宣发中，“尺度”成为标配，“反杀”成为特色。

一种去“无心插柳”式的剧作结构成为市场主流，有冲突，就把冲突做到最大；有情绪，就把情绪放到最大。

这和大众向电影索取的体验有关——短时间内高强度的感官刺激，与短视频相比，电影的时长更加充分，也更有沉浸感。

“走近科学”式的宣发物料只是预告，烘托的是一个氛围。电影开始于此却不会止步于此。

为了回应观众们的诉求，直截了当的动作血拼不够，要加诡计与反转。与其说是短视频肢解了电影，不如说从电影创作开始，就已经为短视频提供了原始材料。

无聊的桥段变得特别无聊，精彩的桥段又会变得尤其生猛刺激。

这种拉皮筋的做法是在试探大众对于情绪刺激的极限，也是在试探审查制度的范围。

当恐怖题材在国内市场中销声匿迹的当下，悬疑、惊悚、犯罪等相关题材成为了大众感官的突破口，更大尺度、更凶残真实的镜头如炸弹一般填充到电影转折点中。

于是，黑深残开始弥漫，犯罪片做得黑暗、深刻、残酷成为了金规玉律，做到极致的片子却寥寥无几，大多都想吃到类型的红利，利用大众的情绪来进行营销。

探索人性的黑暗面是电影中的一条路径，但不是唯一的路径。许多电影想借这一噱头将电影包装成“有爆点、有劲爆画面”的刺激，等观众看完看完才发现，劲爆的桥段全部都在预告片和短视频上。

待映的一批犯罪题材电影在猫眼上的想看人数正在不停地增加，归功于类型红利，也归功于“成功”的宣发。它们攫取大众的猎奇心理，凭借“黑深残”的特色深藏功与名。

黑的底色，不仅来自于营销，也直接指向剧作。

02 仿韩流与港台片的掺局——强类型的混杂

黑深残以前都是韩国电影的代名词，韩国电影以尺度大、敢拍闻名，类型元素丰富，犯罪、爱情、政治、历史、恐怖等题材深受市场喜爱，商业性十足，但惯用的煽情、流于表面的人物设计也总是被人诟病。

韩国电影业近些年发展势头强劲，艺术和商业两开花，在《寄生虫》拿下金棕榈与奥斯卡最佳影片后，韩国电影终于走到了世界的前列。

东亚语境相似，改编起来较为容易，国产电影向韩国取点经也不算什么稀奇事。

最近上映的《拯救嫌疑人》翻拍自2007年上映的韩国惊悚犯罪电影《七天》，《无价之宝》翻拍自韩国2022年电影《担保》，之前的《阳光姐妹淘》、《我是证人》、《我爱你》也都是翻拍自韩国影片。

但电影剧作中的黑深残风格也很难被消化，于是被保留下来成了一把双刃剑，既是特色，也是把柄。

目前韩国电影显然没有从疫情中恢复过来，今年韩国票房榜前十中只有两部是本土电影，《犯罪都市3》、《走私》全是强类型犯罪片，市场严重萎缩，电影全在赔钱，能过电影损益线的项目屈指可数。

流媒体挤压使得本土电影业溃败，黑深残风格也从电影转移到了电视剧上，以“恶”的姿态风靡世界。韩影圈的“遗产”也成为了过去式，类型在当下依旧重要，但旧套路却被观众所嫌弃。

在亚洲各地持续探索类型片的时候，国内电影市场对于类型片的需求也在增加。香港、台湾电影人的加入使得市场多了几分活力，港片的经典警匪题材复兴，台湾近些年也拿出了多部犯罪大片。

每个地区拿出点东西糅杂在一起，当然可以出一部有模有样的电影项目。如果只追求类型，而不考虑剧作逻辑，不参考现实生活，那它只能是一个被架起的模型，外表精致却里子空洞。

这些改编的影片宣发的时候也不会强调自身的“改编”属性，尤其是强悬疑的电影，对于观众来说被剧透之后的观影乐趣将会大打折扣。

本土产能赶不上市场需求，海外IP改编又会变成累赘，找剧本如同大浪淘沙。在拾人牙慧的同时，本土类型的新突破迫切需要有人来做。

杂糅当然可以，改编也完全可行，重点并不在烹饪的技法，而在端上来的那一道道菜。观众不是傻子，要吃也只吃最美味那盘，所以就导致各种扎堆的电影票房稀烂，观众不满意，业内不开心。

03 去库存与冲业绩，蛊斗式冷门档期

细看一眼年末上映的这些片子就会发现，有许多都是积压了很久的项目：《涉过愤怒的海》于2019年杀青，《刀尖》于2018年杀青，《靠近我一点》也是2018年就已经杀青了，《热血燃烧》是2017年宣布的项目，曾在去年撤过一次档。

截至目前为止，年底之前待上映的影片就有54部之多，如果有电影会空降来个极速定档，那么这个数字将会更大。

新片扎堆对于影迷来说本该是一件好事，自身选择变多，不会愁看不到自己喜欢的电影，但仔细一看，才发现大多数都是相似题材，整体质量不高，卖相不好。

电影市场已经从周周有新片变成了天天有新片，但在冷档期一窝蜂上映，极有可能成为炮灰。

没有电影想成为市场的炮灰，但对于那些因为审查积压、因为市场考量积压、因为艺人积压的电影，如果一而再再而三地延迟上映时间，很大概率就再无上映可能了。

此时大量类型电影的扎堆，既是被动的结果，也是主动的选择。

犯罪题材影片较少出现在春节档的大战中，尤其是主打阴暗、恐惧、悲怆的片子，阖家团圆的时刻，看些温情轻松的片子才更稳妥，节日气氛对于票房表现限制大。

另一方面，这批定档的影片也没有明星云集的强大团队，难做营销难造话题，只能避过春节档。

存货多、类型重复、重点项目少，春节档之前这堆黑深残影片互斥，和不痛不痒的家庭片、毫无亮点的动画片、食之无味的文艺片一起抢占市场。

说得好听点叫春节档前电影市场的狂欢，说的难听那就是菜鸡互啄、大盘不涨船也要沉。所以有些电影撤档，有些电影干脆放弃宣传。

毕竟蛊斗式的局面下，赢家只能有一个。

本以为电影市场能够借暑期档的火爆再升一番，十一档遇冷的现实又开始让业界忧虑，复苏之路走到一半，年底是继续苟延残喘还是起死回生，还得靠电影质量和电影圈共同努力。