文｜毒眸

刚刚收官的《南来北往》，迎来了一个最具争议的结局。

牛大力偶遇当年爱而不得的女神姚玉玲，对方如今是破落潦倒的烧烤摊老板娘，而自己春风得意，身边还有个年轻貌美的小女友。

（《南来北往》（图源：微博）

男频爽文的经典“莫欺少年穷”情节，这次不奏效了。最大的争议点在于，极度爱美、想过好日子的“精明”女人姚玉玲，该不该有这样一个结局？

国产剧中不得善终的“精明女人”，不止姚玉玲一个。《北京爱情故事》里的“拜金女”杨紫曦被富二代男友抛弃，不能生育；《欢乐颂》里的樊胜美没攀上曲连杰，和王柏川也分道扬镳；《男才女貌》里的颜如玉绞尽脑汁成为旅行社老板娘，最终在股市中倾家荡产。

（《北京爱情故事》杨紫曦（图源：微博）

对金钱、名利的向往与追逐成了此类女性角色的污点，只要敢表露一丝一毫，就会在编剧的笔下以及观众的嘴中万劫不复。在过去，这几乎成为国产剧中精明女人的宿命。而今，大家对精明女人的态度正在改变，从观众对姚玉玲的讨论就可见一斑。

当刻板套路开始失灵，创作者应该想想，精明对于女性角色来说，到底是不是一种错？

我“精”故我在

精明女人，可能是国产剧中最不讨喜的一类角色。

形象上，她们一般美得耀眼且妖艳，散发着迷人的反派气息；行为逻辑上，她们从不掩饰自己的欲望，也不会轻易放弃对金钱、名利的野心与追逐。

正因如此，精明最容易与虚荣挂钩。最直白的是《北京爱情故事》里的杨紫曦，当闺蜜林夏苦口婆心劝其找个好男人嫁了的时候，杨紫曦苦笑道，“男人根本靠不住，婚姻更是一文不值的东西，不管跟什么样的男人在一起，最后受伤的都是我们女人，那我干嘛不找一个有钱的啊？”

（《北京爱情故事》杨紫曦（图源：微博）

虚荣的进一步，则是“谁过得好就跟谁”的“朝三暮四”，这更会引起指摘。比如《南来北往》中的姚玉玲，在观众眼里，汪新出事后姚玉玲就与其分手，没事了再复合，看不上追求她的牛大力，转身选择条件更好的贾金龙。

（《南来北往》姚玉玲（图源：微博）

为了让精明女人对金钱名利的追逐更具合理性，这种女性角色在野心、能力、美貌之外，通常都有个难以摆脱的原生家庭：只认金钱的爸妈、只会吸血还拖后腿的哥哥，构成了一种常见的叙事样本。

比如《男才女貌》中的颜如玉。她来自偏远山区，出生于一个重男轻女的家庭，上面有个不争气的好赌哥哥。通过自身努力，她考到上海大学历史系，毕业只能找到健身舞教练的工作。想过上好日子的颜如玉非常珍视这一机会，但却迎来了女主角苏拉的一句，“你怎么会找那种工作？”

（《男才女貌》（图源：b站）

为了加强这一对比，苏拉被高富帅邱石追求，后者还帮苏拉妈妈搞定上海户口，而颜如玉为了偿还哥哥债务和照顾患病父亲，只能通过旅行社的灰色地带赚取外快，最终被苏拉发现，扣除所有收入。

后来《欢乐颂》里的樊胜美也沿用这一人物逻辑。同样不争气的家庭让樊胜美买假包自抬身价、喜欢去饭局上“掐尖”、致力于钓上金龟婿改变自身命运，同样也要面对富二代曲筱潇“她以为她是这个桌上的女宾，其实她是这桌男人的主菜”的嘲讽。

（《欢乐颂》曲筱绡（图源：微博）

如果说以上的精明女人多少还抱有对男人的一丝幻想，试图通过嫁入豪门改变命运，那么另一类的精明女人为了实现自己的野心和抱负，可以把男人踩在脚上，不择手段，不顾一切。比如《家，N次方》里的赵雯。

（《家，N次方》赵雯（图源：b站）

“你其实不是普通意义上的傍款族，你只不过是把他们当棋子，来实现你自己的梦想而已。”赵雯为了挤进时尚圈，过上“金色的生活”，不惜踩着男友上位，出卖好友。只要能爬上去，干什么都行。就像赵雯自己所说，“眼见就要出名了，你说这耻不耻的，我还有必要理吗？”

不过，不管怎么折腾，剧中的精明女人总会成为女主的陪衬。作为“真善美”的反面，她们最后也往往难逃悲惨的结局。

不得善终，是宿命还是退步？

精明女人不能有好下场，似乎成了国产剧创作的默认逻辑。

从剧作上来看，精明女人往往作为女主的对比存在，精明女人越爱慕虚荣、不择手段，越能体现出女主角身上宝贵的特质，这也符合过去主流电视剧的叙事逻辑。

《男才女貌》把苏拉作为绝对正面的形象进行刻画。面对高富帅邱石送出的一栋别墅以及深情告白，苏拉仍然坚持自己打拼，拒绝当邱石背后的家庭主妇；同样想在上海立足，颜如玉则成了苏拉的对立面，她一样想过好生活，但却将希望放在了成为旅行社老板娘上，并为此不择手段。

（《男才女貌》颜如玉（图源：b站）

这就决定了精明女人的角色定调，即负面要素占比更多。一个朝三暮四、爱慕虚荣又不择手段想上位的女人，自然不配拥有好结局。

更重要的是，这也契合了当时电视剧在艺术创作之外的另一重要作用：价值表达。《家，N次方》《北京爱情故事》都是2010年左右的作品，彼时最轰轰烈烈的社会事件是“宁可坐在宝马车里笑，也不在自行车上哭”。

当时网友几乎一边倒地声讨在《非诚勿扰》舞台上说出这句话的马诺，嘲讽其为“宝马女”。事件过去十余年后，还有网友扒出马诺婚后半年遭7次家暴，力证电视剧中的不得善终也会发生于现实。

除了价值表达，对于精明女人的“讨伐”也体现着传统大女主形象在市场上的话语权，以及在更深一层折射着观众对于性别、情感、金钱关系的固有认知。

谁过得好跟谁走，没用的人就弃之如敝履，这与传统价值观相背离。毕竟在过去的诸多电视剧中，女主角都是忍辱负重，陪着男主角白手起家，任劳任怨，有苦也不说，比如《娘道》中的瑛娘。

因此，这些“背弃女德”的精明女人在观众眼中，都不应该得到好结局。某种程度上来说，精明女人的不得善终也让是为了让观众“出一口气”。

《南来北往》的大结局，曾经阔气时髦的富太太姚玉玲，变成了烧烤摊老板娘，穿着过时土气的大棉袄，迎着寒风卖烤串。而曾被拒绝的牛大力，则华丽变身为大老板，牵着一身名牌的年轻貌美小女友，在烧烤摊前完成一场“解气”的偶遇。

不过，就像姚玉玲的扮演者姜妍在采访中说的，“姚玉玲是一个悲剧色彩的人物，她爱慕虚荣，今天来看是没什么好指责的，但在那个年代是被指责的。”

“精明”从来不是贬义词

牛大力的气解没解不知道，这个结局反倒让观众一肚子气。

有观众认为，姚玉玲的结局与前期人设不符。在前面的剧情中，姚玉玲极度爱美，自己改工装，把粮票换成布票，为了美可以饿晕，而最后的大结局则将其设置成一个蓬头垢面、丝毫不顾个人形象的烧烤摊老板娘，让人觉得过于割裂。

（《南来北往》姚玉玲（图源：微博）

尤其将姚玉玲与牛大力的生活现状进行对比，更是成为观众眼中的“闲笔”。落魄潦倒的姚玉玲和年轻貌美的小女友在此刻都成了牛大力的陪衬，共同完成男频爽文的经典套路。

从某种程度上来说，在男频爽文之外，一个更深层的意义在于，精明女人都没好结局，也是潜移默化对女性完成一种规训：毕竟面对这样一个结局，人人都可以骂姚玉玲，但说出“人人都想成为姚玉玲”，就需要三思了。

围绕姚玉玲的激烈讨论也说明，现在的观众已经不吃“精明女人不得善终”这一套了。一方面在剧作上，越来越多的国产剧开始把“精明女人”当人看，这种角色得到了不输主角的生动、完整刻画以及个人成长线，精明女人或许最后“人财两空”，但却收获了成长和自由。

《欢乐颂》第二部中的樊胜美，终于摆脱原生家庭的束缚，也从根本上认清了自己从没被爱过的现实。曾经执着嫁入豪门改变命运，靠男人拯救自己的樊胜美，最终孤身一人，自由自在地走在上海街头，收到了靠个人能力挣来的工资，也能坦然地说出“成年人最可悲的，是永远觉得自己有爱，会被爱。”

（《欢乐颂》樊胜美（图源：b站）

另一方面，现在的观众也更能抛开“精明”这一点，更全面地看待这些角色身处的环境，进而理解她们作出的对应选择。

在《南来北往》中，不少情节已经说明姚玉玲没有选择牛大力，不仅仅是因为物质条件，牛大力也从不理解姚玉玲。甚至会对着爱美的姚玉玲说，“别打扮了，打扮了给谁看？”

《北爱》中对杨紫曦爱而不得的吴狄选择跳楼，在杨紫曦的闺蜜林夏眼里是一种浪漫，但在现在观众的眼里，多少带着点不成熟以及可怕。对于杨紫曦这一角色，观众也从之前的嗤之以鼻，变成了现在的“逐帧学习”。

从观众对这些角色的态度变化可以看出，以“精明”盖全部，只要没有嫁给“老实人”，就要不得善终，不该是剧作中追求的“爽点”；对于更好生活的追求，也不应该成为一个角色的污点，最终成为坏人，往往是因为选择了错误的手段。

或许当“精明”对于女性角色不仅仅是贬义词，我们才能看到国产剧女性形象的更多面。