文|毒眸

国产惊悚片有多久没有引起观影热潮了？在韩国，惊悚片《破墓》成为了开年的小爆款，给去年以来萎靡的院线加快复苏步伐。

（《破墓》（图源：豆瓣）

据统计，《破墓》首周末便吸引近2百万观众购票，不仅无悬念创下年度开画纪录，也改写导演张宰贤职业生涯新高。公映迄今，《破墓》总票房收入已突破9百亿韩元，即将成为今年首部破千万人次的电影。

正面击败《沙丘2》

据韩国电影振兴委员会旗下KOBIS网站统计，《破墓》于2月22号在韩国公映后旋即掀起观影狂潮，首日便以约33万人次和30亿韩元登顶榜首，随后周末三天共动员超过196万名观众进场，票房收入更接近193亿韩元，无悬念刷新年度开画纪录。此前好莱坞歌舞片《旺卡》于1月底进军韩国大银幕，首周末成绩约为53亿韩元，仅相当于《破墓》同期的1/4。

（图源：KOBIS）

事实上，《破墓》的首映数字在近几年的韩国影市中也名列前茅。作为对比，去年韩国单片冠军《首尔之春》在“感恩节”即周三亮相，前两天合计拿到逾35亿韩元，首周末则吸引了149万名观众，票房产出达到146亿韩元以上。另外，由马东锡主演的《犯罪都市3》同样在周中上映，首周末便录得近282万人次，共席卷超过286亿韩元。

进入次周，《破墓》的掘金势头愈发难以阻挡，出现票房逆跌。不仅周末人次提高到233万以上，票房收益更膨胀至229亿韩元。在这个过程中，由丹尼斯·维纶纽瓦执导的《沙丘2》被全面压制，只能以55万人和62亿韩元屈居亚军，未能为华纳兄弟再争得一冠。由此《破墓》用时两周便累计至580亿韩元，总观影人次也突破6百万关口。

从口碑来看，《破墓》在Watchapedia上的评分超过3颗星（满分5）。另外，《破墓》在IMDb上的平均分达到7.4分（共1.2千个评价），略低于去年韩国单片冠军《首尔之春》（7.8分），但高过导演前作《黑祭司们》和《娑婆诃》，后两者均得到6.3分。

（《黑祭司们》《婆娑诃》（图源：豆瓣）

截至3月18日，《破墓》已累计动员逾938万人次，总票房收入则超过905亿韩元。以此观之，《破墓》即将成为今年首部破千万人次的电影，也是自2019年1月公映的《极限职业》之后，第一次在年初就出现超卖座级大片。在过去三年间，仅有三部本土影片加盟“千万人次俱乐部”，且都在暑期或年末等传统旺季出炉，《破墓》有助于打破热门电影过于集中的趋势。

另据KOBIS披露，《破墓》在京畿道的市场份额达到26.5%，超过首尔（23.7%）占据全国行政区域头名；作为对比，《沙丘2》在首尔的票房比例则高至38.3%，比京畿道（26.0%）多出逾12个百分点，凸显两片在韩国不同地区的差异化竞争。

值得一提的是，《破墓》于本月15日在北美开启小规模放映，首周末在3家影院进账逾6万美元，单馆收益达到2万美元。在烂番茄上，《破墓》的烂番茄新鲜度为77%，代表观众喜好度的爆米花指数则为94%。根据IMDb网站的信息，《破墓》后续还将在澳大利亚、马来西亚、厄瓜多尔和爱尔兰等国公映，并定于下个月亮相香港国际电影节。

惊悚题材发力，文艺片攻占市场

《破墓》是由张宰贤编剧并执导的超自然惊悚片，他此前的作品还有《黑祭司们》和《娑婆诃》。汇集崔岷植、金高银、柳海真和李到晛等新老面孔的《破墓》，讲述的是主角挖掘一座不祥坟墓，却意外被埋在地下的故事。影片于今年入选第74届柏林国际电影节的论坛单元，在公映前便获得业界广泛关注。

对张宰贤而言，《破墓》标志着其导演作品的新高点。2015年，由金允锡、姜东元领衔的《黑祭司们》率先于“万圣节”后亮相，最终总观影人次超过544万，累计票房更达到424亿韩元，一举排到年度总榜第11名，初出茅庐的张宰贤可谓一鸣惊人。2019年，由李政宰、朴正民主演的《娑婆诃》调整至2月份公映，但两项统计分别下滑至逾239万人和2百亿韩元，较处女作的成绩有明显差距。经过多年蛰伏，张宰贤再度以神秘题材的《破墓》回归影坛，以势如破竹的吸金表现击碎质疑，在新生代导演中进一步站稳脚跟。

在《破墓》的单核驱动下，韩国大盘一扫笼罩淡季市场的阴霾：据IMDbPro统计，今年韩国前9个周末合计产出逾9925万美元，而去年同期则为8969万美元，增长率达到10%以上（以实时汇率计算），一举扭转年初曾同比落后的局面。在经历相对温吞的复苏进程后，韩国影市在开年展现出不俗的升势。

除商业片票房回暖外，韩国的文艺电影市场也在经历“小阳春”。在今年角逐奥斯卡的影片中，多部口碑佳作都陆续进军韩国院线。其中，《可怜的东西》于3月6号正式公映，在每日排名中稳居前5位，总观影人次已突破10万，票房收入则达到10亿韩元。值得一提的是，《可怜的东西》被评为“不适合青少年”（即只限18岁以上观众），为韩国评级体系的最高等。

（《可怜的东西》（图源：豆瓣）

另一部拿到“最佳电影”提名的《过往人生》于同天亮相，目前累计到8.4万人次和7.6亿韩元；《滞留者联盟》早在2月份便登上大银幕，分别录得2.9万人次和近2.8亿韩元。同时，《花月杀手》在开画近5个月后提升至逾16万人，由Netflix出品的《音乐大师》也有超过8千人购票，并未因制片方为流媒体而跳过线下。除《美国小说》和《利益区域》外，本届“最佳电影”十强都已与韩国观众见面。

此外，参与“最佳动画长片”争夺的《机器人之梦》于3月13日公映，前四天共吸引8660名观众入场；入围“最佳原创剧本”的《五月十二月》则在同一时间内动员2万余人，并未受到“未成年不宜”评级的影响。代表日本竞逐“最佳国际影片”、由役所广司主演的《完美的日子》自去年底开始已有1455人观赏，而宫崎骏的“收山之作”《苍鹭与少年》更以2百万人次跻身上年度前15名之列，足见韩国影迷对这部金奖作品的喜爱。即便未得到奥斯卡提名，由滨口龙介编剧和执导、并荣获威尼斯“评委会大奖”的《邪恶不存在》也定于3月底登陆韩国，且提前场已进账逾3百万韩元。

（《机器人之梦》《五月十二月》《完美的日子》（图源：豆瓣）

随着《破墓》持续推高初春市场水位，韩国本土电影正在走出2023年不及6千亿韩元的低谷，缓解整个行业在供需两端面临的挑战。叠加上好莱坞特效巨制带来的“鲶鱼效应”，以及文艺片对较高年龄段观众的吸纳作用，韩国院线产出的复苏步伐可望再度加快。