文|犀牛娱乐 方正

编辑|朴芳

在2024国综维度里，《我们仨》是为数不多“未播先火”的新综，早在二月底魏大勋、郭麒麟、毛不易在长白山录制路透被爆出后，它就成了舆论场话题宠儿。

也不难理解它的话题性，魏郭毛三人均为当今内娱各自领域佼佼者，流量、作品、观众缘啥都不缺，且三人皆具备丰厚综艺经验（《大侦探》《桃花坞》《毛雪汪》等）。观众普遍内心OS是：这三人凑一块，随便录点啥都会好看。

看罢两期节目，犀牛君倒颇感意外，原以为是三人行的旅综，节目首期号称国内首个AI导演的“爱芒”竟抢去大半戏份，这么看的话，这节目要不改名叫《我们四》？

当然，这只是句调侃。在犀牛君看来，《我们仨》这个AI综艺导演蛮值得好好研究一番。毕竟现在综艺行业是真不好干，引入AI这种新鲜玩意儿，真没准能搞出大动静。

AI整活，放飞之旅

爱芒首秀的表现可圈可点。

好的方面，不同于大家普遍认知的AI助手，爱芒确实是具备综艺导演思维的高级AI。从派发任务、定制旅线，到对话魏郭毛、帮三人脱困，乃至后台飞速剪辑VLOG，爱芒此番在《我们仨》狂秀操作，大有抢所有出镜导演饭碗的意思！

你别说，爱芒气定神闲cue节目流程的作派还真有大导范。究其原因，爱芒的基因本就凝结了诸多芒果双平台旗下综艺制作人，相貌由他们人像合成而来，嗓音是采集了95后00后年轻导演声音。犀牛君此前数度聊过芒果系顶级的综艺制作力量，爱芒的AI意识可谓芒系制作人们内容野心的延续。

但新生事物出现都要经历阵痛期，爱芒在《我们仨》里的强势出镜，让观众短时间接受起来并不容易。翻开节目的豆瓣短评区，不乏“Ai导演贼尴尬”、“这AI不就是小度小度嘛”等质疑声，很多网友对爱芒的首秀并不买账。

犀牛君认为，问题主要出在“内容适配”上。首先，《我们仨》是一档内娱真·朋友结伴旅综，观众最想看的就是魏郭毛几个老友“你的心思我秒懂”的松弛相处、随性旅行、收获欢笑与治愈。但一个冷冰冰AI科技狠活的插入，对节目核心基调是有破坏性的。

再者，AI部分的内容比例过高了。AI是节目创新点，但不能喧宾夺主成节目戏眼。为此节目组也是很听劝，第一期被骂后第二期大幅削减了AI桥段，换来的观感明显好了不少，尤其“守得云开见长白山天池”的高能桥段相当浪漫治愈，这才是旅综的灵魂所在。

所以在犀牛君看来，《我们仨》搞AI导演很值得鼓励，但需注意使用须知。一是不能混淆手段和目的，目前AI在综艺里还是适合做辅助性的工具角色，代替真人出镜说话、提升下剪辑效率就可，万不可跃升为节目一号人物。

二来，《我们仨》最精彩好看的点其实是内里“随性”、“放飞”的旅综气质。诸如首期郭麒麟沿途看中一家饭馆就不由分说径直去吃、兄弟几人不打照面去看天池被素人女老板“疯狂追星”等，这种无剧本、0设计、纯随机的真人秀最真实有趣，每当这种时刻AI最好识趣地让出舞台。

原生老友成国综必备？

《我们仨》的核心看点还是：内娱老友。

不知从何时开始，也许是从《欢迎来到蘑菇屋》再度捧红07快男为分界线，国综突然开始频繁开发原生老友型综艺，好像只要能码成一个还不错的熟人局明星盘子，这节目就成功了一大半。

就《我们仨》目前表现看，这种项目模式仍然“好用”，但怎么“用好”还需动动脑筋。这里先要表扬节目名，“我们仨”既能让观众一眼便知节目看点，给人一种亲近感、拉近与嘉宾心理距离，且《我们仨》本就是我国知名作家、钱钟书夫人杨绛的经典作品，综艺借这种有大众认知的作品起名，不失高级而易于传播。

二来，熟人局国综成功的必要条件，一定要找平日生活就爱一起玩的贵圈真朋友，核心标准就是——敢无视镜头互怼互损、间或给CP粉们大方发糖。

一个范例就是《我们仨》首期的“脱皮衣事件”，魏大勋、郭麒麟、毛不易刚入屋坐定，刚开录明显都有点紧绷，这时郭少开口直呼有点热，大勋马上让他脱衣服，郭麒麟逗哽职业病上身，立马回怼：从进门到现在你皮篓子都不脱！

镜头下大勋本想凹个孟宴臣人设，郭少抬手就是一个秒识破，这不仅一下就把略显拘束的场子搞松弛了，观众看到也会瞬间明白这俩是真老友。

就是说节目选角眼光真毒，麒麟和大勋本就是旅游搭子、私下经常一块玩；大勋和毛毛都是东北人自来熟、此前有合唱之缘；毛毛和麒麟的缘份源于早年毛毛主动给郭子发微博私信“表白”，这份单纯不掺假的友情在娱乐圈是相当宝贵的。

三来，除了要“真”，熟人局国综的内容灵魂还是——要好玩儿。魏郭毛凑一齐，怎么才能好玩儿？像首期那种重AI剪辑，观感上太有“执行任务”之感，就有点白瞎了这几个有趣灵魂。

反之，像有网友基于他三人都有肥胖前史的经历，提议做一期“铁子们减肥那些事儿”，这种企划思路就更具短视频思维、还把网感拉满了，光想想就会老遭笑啦！就像首期最好笑的一段其实是纯粹放松解压的“雪圈三重唱”。

综艺怎么舞好AI这把剑

《我们仨》还需把握好内容天平。

如上所述，一边是AI综艺导演的新鲜看点，一边是内娱原生友情的旅综基本盘，如何合理分配内容比例，确实需要更长期的摸索与实践。

小时候读课文我们就学过，科技是把双刃剑，关键看人类怎么用。对于时下已然被AI深度影响的综艺行当来说，怎么舞好AI这把剑，是迫在眉睫的一件事。

实际上，AI综艺的成熟作品国外早已有之。早在2020年韩国Mnet电视台就曾推出AI音综《再一次》，节目里“复活”大韩国民歌手金贤植翻唱遗作的玩法比如今内娱玩的AI复活早了很多年；而2023年，日本Lemino平台也制作了一档主打“与AI生成100岁相亲对象约会”的创意综艺《The face爱到100岁》，传达了爱能战胜容颜衰老的先进理念。

到了今年，顺应Sara带动的生成式AI技术热潮，韩国MBC电视台最近推出了一档叫《PD消失了》的节目。可以说，该节目比《我们仨》做得更绝，直接由AI-PD“M-Phago”操控节目流量指挥10位高智商素人同场博弈，节目几乎拍出了“AI从上帝视角操控人类”的科幻惊悚感。

可以看到，无论是《我们仨》还是《PD消失了》，今年国内外推出的AI导演综艺在内容上都有很多值得玩味的看点，这其实比1.0时代拉“纸片人”AI虚拟歌手与真人同台竞技的节目质感好了不少，科技恨活终于不只是节目的噱头，而是更有“实感”了。

所以说，尽管《我们仨》AI导演部分在观感上有略尬的地方，但鉴于这是档有十足内容探索精神的新综项目，犀牛君希望大家给予更多耐心，来包容此类节目的先锋探索。

诚然，目前AI对影剧综内容创作的影响还有待观察，但今年AI对诸多短视频、短剧产品的冲击已然发生。基于此，如今与短视频站上PK台的综艺界，当然也要对“科技狠活”抱有足够的重视与包容度。