“麦庄组合”是香港电影进入新千年的金字招牌，从《无间道》系列到《窃听风云》系列，他们打造的现代犯罪电影成为一个时代的记忆。

长时间的合作背后，“麦庄组合”麦兆辉与庄文强也分别有了更多自己的想法。组合之外，两人也在分别打磨属于自己风格的作品阶段。

国庆档上映的《无双》是庄文强的尝试。在这部影片中，他将自己的特点——“绕来绕去的烧脑”——发挥到极致。严谨的剧情、后半部分一而再再而三的反转，让观众享受揭开层层障眼法的快感。

2月5日大年初一上映的《廉政风云》，是麦兆辉的一次尝试。这部影片由他自编自导，讲述的是廉政公署在查案时，一位重要的证人，也是犯罪集团的前任财务总监缺席，逃往澳洲，办案人员只能在短短的7天之内想办法让他回到香港进行庭审。两位负责案件的廉政公署工作人员，是两名分居多年的夫妻，在不得不共同寻找证人的情况下，两人发现了整个案件背后一环扣一环的真相。

《廉政风云》继承了《窃听风云》系列的传统，将犯罪的核心放在金融犯罪上。金融犯罪是新时代犯罪电影中不能错过的一个类型。进入数字时代，真正去进行抢劫、绑架这样的犯罪，成本高、收益低，在当下的时代也越来越少发生。金融犯罪，不仅能带来极高的收益，还会在一个所谓的“灰色地带”进行运作，风险降低许多。

在一般的印象中，“麦庄组合”中庄文强负责“烧脑”，麦兆辉负责直来直去的打打杀杀。不过麦兆辉认为自己的这部《廉政风云》一点也不简单，最复杂的就是展现其中的人性，“这个戏就说一幕一幕，像很浓的烟，一开始看不到真正的原因，然后慢慢就清楚了。”

麦兆辉将如此多的戏份放在会计这一职业上，跟他的家庭生活分不开关系。他的哥哥从高中时期就在英国留学，并在英国上大学读的会计，但回到香港工作后，只做了两年会计便成为警察。他后来才明白，他哥哥在上学时，是用数字解决困难，但在工作时，却被要求用数字隐藏很多。这对警察家庭出身的他来说，“会感觉不舒服”。

《廉政风云》的故事原型，是发生在2003年的一个新闻事件，一位廉政公署在新加坡的污点证人，在来到香港之前遭到谋杀，导致这起香烟走私案件无法开庭，犯罪份子至今逍遥法外。

2003年早已看上这个故事的麦兆辉，因为种种原因同样没有办法接近到案件的真相，甚至连廉政公署应该如何查案都无法了解。直到两年多前，廉政公署因为想要披露一些已经解决的案件给影视圈，让他们拍成电影、电视剧起到警世作用，才主动接触到麦兆辉。通过这次接触，麦兆辉才真正深入了解到廉政公署内部的一些情况，才有可能在这些真实情况的基础上，进行故事的编写，拿出《廉政风云》这一故事。

界面娱乐对话麦兆辉：

界面娱乐：如今的犯罪片，似乎更喜欢讲金融犯罪、高科技犯罪的，过去经典的港式打打杀杀的犯罪变得少了很多，你怎么看这样的变化？

麦兆辉：因为现在的犯罪真的跟以前不同。我没留意内地情况怎么样，在香港差不多完全变了。以前你看见很多大的犯罪都是打劫、绑架，但其实他能赚的钱不是很多。现在你在香港打劫银行，他们是有钱箱的，拿一个给你，可能只有10万块在里面，而且现在全部监控录像了，就很容易找到犯人。

但是你看电话诈骗，哇，钱那么多。都不用去买枪。可能买枪就用2万，还弄得很多人知道。所以，犯罪成本一直都在下降，但是金融犯罪的数目全都很大。

界面娱乐：不过这些新的犯罪方法，其实相对套路我们都很清楚，而且并不容易用动作片的风格拍出来，你是如何策划去的？

麦兆辉：最困难的就是这个部分。我从来的方法，就是平常留意很多生活里面感兴趣的东西，有兴趣就研究一下。特别是看到一些报纸里面的犯罪新闻、法庭新闻，那些里面都是我片中的元素。

但是看新闻，其实对整个事情只知道一部分，不可以知道全部，有些案子就会觉得古怪。比如大概一个月前，在香港有一个电话债骗案。一个20多岁的男孩子，回家的途中接到一个电话，说是公安，告诉他要把钱存到某一个户头，结果那个男孩子取出600多万港币。

这个方法蛮普通的，因为犯罪模式是一模一样的，听过很多次谁都知道，就是一个集团打电话骗你是公安去存钱。问题就是，他们怎么可以成功？就是看电话打的够不够多。有几率的人有机会，比如老人家、不出门的人、很蠢的人，电话一打就相信了。

这个男的还是个音乐家，三个条件都不符合。我就在想，他从来不看新闻吗？没听过这种事吗？还有一个问题，为什么他年纪那么小就有那么多钱？

很多事情都是一样的，但当有人在里面的时候，所有的事情的变化都在里面了。这个诈骗可以发生，最重要的就是这个男的，为什么他会这样？

我找故事的开始就是这样，大概有一个开始，然后有一定的转变，最后有一个结局。当你把人放进去，就开始明白，唯有这个人具有某种特定的性格、特定的背景，才可以令故事转变到另一个地方。

界面娱乐：《廉政风云》的创作，也是根据真实新闻案件来的吧？其中关键的人是谁？

麦兆辉：整个《廉政风云》都是一样，先把一个简单的故事讲出来，这个故事也是真实案例。2003年一个廉政公署的污点证人，是新加坡人，还没回香港就被杀了。当年我对这个故事很有兴趣。你看在15年前，这里面很多都是我戏里的东西，走私香烟、杀人、黑钱洗干净。2003年我就在开始查，但能力有限，而且法院也差不到。最后这个案子因为没有证人，就没开庭。

我花了一年的时间打听，最后找到一个走私香烟的人，他愿意跟我讲讲。我问他知道2003年案子内情吗，他讲了一句，“导演，你知道这案子牵扯多少人吗？每年走私香烟大概100亿港币”。就让我不要再问，我也就把它给放下了。

中间我就想，为什么会这样？一定跟人有问题。中间有一片空白的地方是廉政公署，它很神秘，基本上没人知道谁是廉政公署的，人也很少只有一千多人，所以没办法去了解他们怎么查案、调查的。

界面娱乐：而且廉政公署的破案率很高，像上面那个证人被杀导致无法开庭的情况很少见。你怎么在这个点上去突破？

麦兆辉：对，他们破案率很高。他们很奇怪，不能像警察那样直接抓人，大部分都是有人举报。大概是两年前一件事，是我写《廉政风云》剧本的原因。当时他们有一天打电话给我，当然不是因为我有问题，是因为他们大概每两年会批准拿一些已经破了的案，去拿给影视这边参考，可以把它们拍出来，当做警示的作用。

他们找我，我当然很有兴趣跟他们谈，了解了很多奇怪的（事）。一个是他们有一个很严重的保密条款，任何廉政公署的工作都不可以告诉别人，还会暗中调查，一开始不会告诉其他人他们是廉政公署的。有两个数字很搞笑，廉政公署是香港所有几个部门，比如警察、消防、海关、廉政公署等里面，内部通婚率最高的，然后内部离婚率也很高。这就开始有很多题材可以做，讲里面的人到底是什么性格的。

界面娱乐：所以你一直在拍现代警匪片，是跟你在警察家庭成长的背景相关吗？还是因为在入行后，跟杜琪峰、刘伟强导演的种种合作？

麦兆辉：其实很多原因在里面。当然跟我的背景有关，我爸爸是警察，我哥哥也是警察，小时候住在警察宿舍，看到很多不同的警察。写警察对我来讲是很有感受的，他们的困难我都知道。

另外一个就是，我是一个当代的人，拍《关云长》的时候也只能从当代人的角度去拍。《关云长》出来就有人说不像年代片，我就反问他们，如果大家拍出来都是一模一样，又有什么好玩的地方？

界面娱乐：“麦庄组合”是许多观众心目中优质港产片的保证，此前和庄文强导演聊天时，他说你们合作时，你是直来直去的硬汉，他想那些很拐弯的情节。《廉政风云》时你自编自导的作品，会是你那样的风格吗？

麦兆辉：我觉得不是这样。因为真的跟他合作了很多年，我自己跟他都觉得，应该是时候可以分开拍，让大家看到他是怎样的导演，我是怎样的导演。

我们会以为，你刚刚讲的那种，很像我拍出来的电影，但现在不是这样，现在反而很烧脑，是一个很复杂的故事。不是里面层次的复杂，是里面的人很复杂。

因为2003年那个案子，有一点背景在里面，然后廉政公署的人在里面是一个很大的关键。张家辉的角色，是一名会计师。为什么我写这个会计师？有一个理由。很多人不知道，我有两个哥哥一个弟弟，我排第三，我哥哥比我大6、7岁，我大概12岁的时候，他就有一个梦想，中学的时候就到英国留学，大学时候学的会计。他回香港以后，在一个很有名的会计楼里工作，但是差不多两年以后他就离开，去当警察。

小时候我不懂，也不懂问哥哥为什么会去当警察。当警察后，我也听到他和妈妈吵架，感觉有一点事不是很开心。妈妈觉得“给你那么多钱读书，为什么变这样”。后来差不多30多岁，都当导演后，我想起来就问他。他讲了一番话我觉得很感动。他说读大学的时候学会计，觉得很有趣，因为我是在用数字解决一些困难，但我出来工作后，发觉完全是两回事，我是在用大学里面学的东西，去把一些数字掩藏起来。他感觉不舒服，所以就不干了。

他这番话让我很激动，因为这个全世界的问题他讲了出来。我们有一个黑跟白，我是觉得没有灰色地带，对就是对、错就是错。黑白指的是什么？谁分？就是法律。法律有一条线在这里，过了就不可以。有些东西不犯法但不应该这样做，这是我们道德的标准，来自于我们的教育。但是现在有很多人，把道德这条线拿下来，不犯法，有人真的有一个灰色地带。这一直是全世界的问题，大家都把这条线拿下来，觉得又不犯法没关系，成功就行。

界面娱乐：此前庄文强导演的《无双》叫好又叫座，而你过去的作品可能叫好的很多，却没那么卖座，有考虑为什么吗？这次他作为监制，有没有跟他交流一些获得市场成功的经验？

麦兆辉：当然有想过这个问题，但是也没有什么解决的办法。真的，因为我们好像写故事一样，正因为我们是这样性格的人，才写出、拍出这样性格的戏。

如果上市场去跑，一是找（卖）点我不懂，找什么点，找多少，难道要多找一些女人来穿少一点衣服？我真的不知道，我不懂，我就是一直靠把故事写得更好，只懂这个。

界面娱乐：我们看好莱坞的警匪，不他们叫特工片，还是很火爆，你有想过现在港味警匪片遇到的一些问题，能通过特工片找到一些答案？

麦兆辉：这个问题蛮好。有可能，但我们不像是好莱坞，我不懂他们的整个系统是怎么去运作、去想故事。我觉得某些部分可能真的跟市场去形成了一定的规律，他们有方针去计算。但是香港电影工业不是这样。你看起来香港电影好像是很大的电影工业，其实某些方面也是很土炮的，没有像好莱坞一样有监制和指导，整个项目都是监制开始，去找资金、剧本、导演，分工那么明确。香港电影一直是从导演开始，拍导演风格的戏。