文|文化产业评论作者团、三川汇文旅体研究院研究员  念西

编辑|半岛

编审|时光

近来，“叔圈”又火了。从第一届“叔圈101”启动后，“叔圈文化”不断蔓延。相对于小鲜肉的表现力不佳、接二连三翻车，叔叔们不仅演技精湛，且容颜依旧、身材有型、气质卓绝，迷倒了大批观众，从而助长了“叔圈”的盛行。“叔圈”的盛行不但重新书写了粉丝经济，而且打破了演艺行业演技派和实力派的圈层壁垒，使其朝着更加合理健康的方向发展，还标志着“演技派+现实主义”成为新的出圈模式，影视行业从聚焦流量到深耕内容，赋予中国剧集更多可能性，影视市场即将朝着高质量方向发展。

众所周知，娱乐圈从业者大多是吃的青春饭。

单从男演员来看，在众多小鲜肉混的风生水起的时候，很多中年男演员却纷纷抱怨自己“无戏可拍”，也就是所谓的“中年危机”。

△曾经的偶像剧之王明道在一档综艺节目上称自己好久没拍戏了，而且朋友对他说“你可能没有办法演男一号了”

然而，现在形势有所改变，小鲜肉的观众缘逐渐变差，而中年男演员反而愈发为观众所喜爱。

一方面，流量小鲜肉接二连三的“塌房”，不断地消磨观众的信心。

而另一方面，今年《开端》中扮演张警官的刘奕君、《今生有你》中扮演聂宇晟的钟汉良、《人世间》中扮演蔡晓光的王阳……身体力行地昭示了中年男演员的多种可能性。他们有一个统一的代名词——“叔圈”。网友直呼“被叔圈拿捏了”。

能入选“叔圈”的无一不是那些集才华、演技、身材于一身的优质中年男演员。

随着《人世间》的大结局，“叔圈”新贵王阳凭借“蔡晓光”一角将“叔圈文化”炒至高潮。

“叔圈新101”

其实“叔圈”并不是第一次出现在大众视野，早在2018年就有了“叔圈101”。

2018年，是“选秀元年”，也可以称之为“叔圈文化”盛行元年。

这一年，《偶像练习生》和《创造101》热度大爆，制造了一场全民造星热潮。同年7月5日，《我不是药神》在中国上映，这部主演平均年龄在42.2岁的现实主义题材电影借着《创造101》的东风，在民间搞起了“叔圈 101”投票，意在业内寻找颜值与才华并存、越老越有型的星大叔，“叔圈文化”由此开始蔓延。

随后，影视圈大半的中年男艺人或主动或被动地卷入了这场“叔圈”旋风，包括“山争哥哥”徐峥、“三水哥哥”黄渤、“三石哥哥”黄磊、“弓长哥哥”张国立、“雨田哥哥”孙红雷、“可人哥哥”何炅、“六水哥哥”沙溢等，都被列入“叔圈101”的名单。

各路粉丝也纷纷开始pick自家大叔。

而被pick的大叔们也亲自下场，加入了这场角逐，何炅与孙红雷更是在微博上拉开了“c位之争”。

然而最终，这场民间选秀的叔圈C位花落陈信宏，以绝对优势拿下了第一名，潘粤明、李建紧随其后。

到此，第一届“叔圈101”选拔赛在一片戏谑声中落幕了，然而“叔圈”浪潮并未由此褪去。虽不如“鲜肉圈”更新迭代迅速，“叔圈”也常常会出现新的顶流。

在近三年的影视“叔圈”赛道内，倪大红凭借“苏大强”这一“作爹”形象迅速走红，稳居当年“叔圈C位”、于和伟凭借《觉醒年代》《悬崖之上》等作品成为网友眼中的“叔圈顶流”……

综艺赛道也不甘人后，《披荆斩棘的哥哥》强势登陆，不仅阵容强大，邀请了陈小春、张智霖、黄贯中、赵文卓等33位男星（平均年龄39岁），而且每一期的节目都堪称神仙打架，将“叔圈”逼上了内卷之路。

而今年伊始，电视剧《开端》就集齐了各类大叔idol，正能量张叔、致狱系车叔、平台当红一叔、治愈系瓜叔、最佳外卖焦叔……可以称之为“叔圈新101”的最好开端。

紧接着，后起之秀王阳凭借在《今生有你》中让人欲罢不能的霸总盛方庭和《人世间》中的“人间理想”蔡晓光，赫然一跃成为“叔圈”新晋顶流，而其本人“拽而不腻”的形象更是收获了一众迷妹。

“叔圈”VS“鲜肉圈”？

目前，“叔圈文化”正打的火热，对“鲜肉圈”形成了一定的冲击，相比以往，“鲜肉圈”则略显黯淡，那么究竟是什么助长了这股“叔圈”运动呢？从二者的对比分析或许可以找到答案。

“鲜肉圈”表现力不佳且翻车风险大

在这个娱乐圈大染缸中，小鲜肉们更多的是靠流量和颜值吃饭，很少有拿得出手的作品，即使有作品大火之后，他们更关注的是趁势营销，提升商业价值，获得更多流量，而很难真正沉淀下来磨炼演技，比如邓伦在2018年《香蜜沉沉烬如霜》火了之后基本就没有什么好的作品了，而他本人更多的都是在录制综艺。

还有的就是入行时间较短，甚至并不是科班出身，演技没有得到很好的磨炼，出演的多是一些小成本网剧，角色人设千篇一律，冰山美人、高岭之花、霸道总裁……不仅演技浮夸，且剧情尴尬，观众看得直呼降智。比如正在播出的《姻缘大人请留步》和《惹不起的千岁大人》中的男主就被网友吐槽“面瘫”“演技尬”等。

△《姻缘大人请留步》男主曹煜辰

 

△《惹不起的千岁大人》男主罗正

另外，在娱乐圈造星工厂模式下，清一色的小鲜肉傻傻分不清楚，缺乏鲜明的个人特色，令观众视觉疲乏。最为重要的是，喜欢小鲜肉需要强大的心理，才能坦然面对他们满天飞的桃色新闻，以及做好哪天塌房的准备。

大叔们的自我修养

不同于小鲜肉们，各位叔叔们立足演艺圈，获得观众的喜爱，靠的是自身修养。

一是颜值和身材管理。人都是视觉动物，追星人士更甚。男人到了中年，颜值下降、身材发福是正常现象，事实上我们对于男演员也确实一直很包容，对其外表没有过多要求，但作为演员，无关性别，保持良好的形象应是对观众和职业的尊重，业内#男演员身材内卷#的话题也早被拿出来讨论过。比如47岁的钟汉良每天坚持跑步、严格摄入热量，自律到可怕，正是如此我们才能看到那个在街舞舞台上大放异彩的他。

△《这！就是街舞第三季》队长钟汉良表演

再看看“多少有点苏感在身上的刘奕君”，颜值依旧，身姿挺拔俊朗，浑身散发着成熟男人魅力的大叔，直让网友调侃“想当刘怡潼（刘奕君的儿子）的后妈”。

二是精湛的演技。对于追求高质量追剧的影迷来说，“叔圈”简直就是他们的救星。受够了那些浮夸、土味、尴尬演技的荼毒，大叔们精湛的演技让观众眼前一亮。大叔们不局限于某一脸谱化角色，深情暖男（蔡晓光）、霸道总裁（叶鹿鸣）、正直好人（张警官）、狠厉反派（李默群）......无论正派或是反派，对他们来说都是信手拈来。毕竟，靠实力说话的他们，底气十足！

△依次为蔡晓光、叶鹿鸣、张警官、李默群

三是年轻的态度。人们常说“岁月不败美人”，其实岁月并不会偏爱任何人，不过是他们人老心未老，以积极的态度面对生活，以严格的要求对待自己，他们以高度敬业的精神对待每一个角色，尊重每一次荧屏，不断提高业务能力，自律且清醒。他们没有没有那么严肃，也没有那么多的少年感，在经历过岁月的沉淀后，身上的故事感和氛围感会更浓厚，他们更像是一壶酒，愈久弥香。因此，才有了我们所看到的叔圈“宝藏男孩”。

综上，两相对比之下，似乎“叔圈”的性价比更高，而且还有观众认为，“叔圈”翻车的风险要小一些，就像给“房子”上了一层保险，于是他们主动投入了叔叔们的“怀抱”。

那么这是否意味着“叔圈”将作为“鲜肉圈”的替代品，取缔“鲜肉圈”呢？

显然并不是。

一方面，小鲜肉并不代表不能生产好作品，像王子奇主演的《御赐小仵作》、刘昊然主演的《最好的我们》、张新成主演的《你好，旧时光》《大宋少年志》等作品就受到了很多人的喜欢。

另一方面，“叔圈”也不一定不会翻车，吴秀波就曾因婚内出轨而人设崩塌。显然，年级大的人更能约束自己，这个命题的可信度并不高。

实质上，年龄并非桎梏，作品和演技才是衡量的标准。一方面，小鲜肉会因年轻获取主演的资格，也会因年轻缺少演技的磨炼而被喷；大叔会因年纪而戏路受限，也会因年龄和阅历使得角色形象更加饱满，从而更受观众青睐。另一方面，流量小鲜肉主演的影视剧多为偶像甜宠剧、古装仙侠剧，其内容深度与实力大叔们主演的《人世间》《山海情》等作品是无法相比的，这类作品对于流量小鲜肉来说是难以驾驭的，因为他们的演技尚达不到要求。

另外，除去他们各自的原因，叔圈的盛行、小鲜肉的黯淡更反映了整个行业生态的变迁。

“叔圈”盛行折射了怎样的业内生态？

首先，“叔圈”重新书写了粉丝经济，昭示了粉丝经济的另一种可能性。

一般而言，中年男演员与饭圈几乎是绝缘的。对于一线中年男演员而言，他们靠实力吃饭，被称为严肃的“老戏骨”，流量不是必需品，所以他们不需要粉丝的保驾护航，他们的粉丝也大多比较佛系，而剩余的中年男演员即使希望吃到粉丝经济的红利也大多无望。

但“叔圈”的出现打破了这一现象。一方面，饭圈文化催生了第一届“叔圈101”，网友们将pick王菊的洪荒之力转移到应援“山争哥哥”（徐峥）走花路上面。此后，粉丝经济与中年男演员不断产生交集，以吴京、黄渤、沈腾等为代表的的“叔圈”在社交网络上获得了大批粉丝支持，粉丝们用签到、打榜等饭圈手段来捍卫自家叔叔的顶流位置。

另一方面，如今很多腰部的中年男演员在自身演技和作品的基础上，再借势粉丝经济的东风，也能更快地跻身“叔圈顶流”，比如倪大红因苏大强表情包爆火、于和伟因蹦迪视频被网友所熟知。

这表示，粉丝经济的偶像具有多元化，不局限于流量小生或小花，叔叔们也可以作为偶像拥有自己的粉丝、粉丝站，享受粉丝经济的红利。但叔叔们与粉丝之间的这种关系不同于传统的粉丝经济。

以往我们提到粉丝经济大多会想到氪金、疯狂、乱象等词汇，但叔圈与粉丝之间则要简单纯粹一些，他们之间是一种弱关系，粉丝对叔叔们是一种欣赏态度，不存在过度追星或粉丝撕逼等不良现象，是一种更理性的粉丝经济。

其次，不再“唯流量至上”，演艺行业朝着更加健康的方向发展。

在“流量至上时代”，流量小生们热衷于与粉丝打的火热，用各种包装方式获得更多人气，以更快成为顶流，换取更好的影视资源。而靠实力的演技派们则在一部又一部的电视剧中充当配角。流量派和演技派各成一圈，他们各自“画地为牢”，流量派忘记了沉淀下来磨炼演技，常常被冠以“演技差”的标签，而演技派也几乎与流量绝缘，就这样，演技派进不去（流量圈），流量派不愿出来。

“叔圈”打破了这一困境，“叔圈101”的c位竞争使得演技派在互联网上收获了大批迷妹，实力派逐渐在流量争霸榜上占有一席之地，这也警醒了流量派，他们意识到演技与作品的重要性，主动从流量派向实力派转型，如易烊千玺就是一个从流量派向实力派转型的成功案例，他的作品《长安十二时辰》《少年的你》等都被认为是精品。可以预见，演员行业内部将重新洗牌，破圈重组，朝着更加合理健康的方向发展。

最后，“演技派+现实主义”成为新的出圈模式，影视市场更加理性。

在很长一段时间内，“小鲜肉+大IP”被很多人看做收视法宝和流量密码，高颜值、高流量的小鲜肉成为了霸屏式的存在，被视为平台和资本的“亲儿子”。在小鲜肉的光环下，很多有实力的中年男演员却毫无存在感，很多人无戏可怕，即使有戏拍也只能做衬托他们的“绿叶”。

然而，这种大IP剧多为古装题材，往往脱离现实，且小鲜肉的演技又过于生涩，当滤镜碎掉，就会感到审美疲劳，从而催生了观众对演技精湛、剧情真实的高品质剧集的需求。

因而近来，“小鲜肉+大IP”模式逐渐退场，一些聚焦现实的优质剧集不断受到关注，如《白夜追凶》《觉醒年代》《山海情》等。“叔圈”也由此盛行，叔叔们不再局限于做流量小生的“绿叶”，而是凭借过硬的演技获得观众的认可，“演技派+现实主义”成为新的出圈模式，影视行业从聚焦流量到深耕内容。这一变化赋予中国剧集更多可能性，影视市场即将朝着高质量方向发展，逐渐趋于成熟、理性。

结语

“叔圈”的盛行并非偶然，它告诉我们过去纯流量那一套行不通了，观众吃够了充满工业糖精的流量产品后，更希望看到一些演技真实自然、剧情流畅不做作的高品质文化产品。为此，演员们应该沉淀下来，内外兼修、磨炼演技，靠实力上位，而影视制作方应该坚持以人民为中心的创作，立足现实、反映时代，用好的作品回馈观众。

毕竟，流量只能红一时，当流量的光晕褪去，又该靠什么维持呢？

参考文章：

1.《抛弃鲜肉，重回“叔圈”审美时代？》

2.《市场需要更多优质大叔》

3.《现在流行“叔圈101”？实力派也有了流量，演员行业还能这样破壁重组》

4.《“叔圈”，下一个大爆的偶像组？》

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