文｜娱乐资本论 王半仙

“以前觉得你对婚姻的言论很极端，现在有点能理解了。”

《我们的婚姻》播出的时候，小张将这部剧推荐给了妈妈，让她听一听女主沈慧星关于家庭分工和女性牺牲的金句，这是上一代人未曾深刻接触，但已经在社交平台流行的平权思想。而如今正在热播的《心居》也获得了同样的推荐流程。

换句话说，小张用电视剧对妈妈完成了一次认知“升级”。

和其他题材相比，婚姻家庭剧一向是稳定的影视剧创作类型，观影门槛低，任何年龄和阶层的用户都能参与其中发表见解，产生过多部影视留名的大爆作品，比如《渴望》《金婚》《裸婚时代》等等。

也正是因为贴近时代和生活，婚姻家庭剧的创作总是在反映现实思潮，因时而变。

河豚君大致将其切割为三个阶段，一是20年前，主流婚姻家庭剧的基调是“三破一苦”，破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻和苦难题材，用塑造一个“圣母”媳妇来抚慰民族伤痛。二是10年前，伴随着经济腾飞和思想冲撞，家庭面临着多重复杂考验，婆媳、小三、利益等矛盾层出不穷，婚姻剧着重解决外部危机。

而到了现在，婚姻家庭剧开始探讨内部问题，对传统婚姻家庭伦理精神中的“家本位”进行挑战，强调个体意志和权利，尤其是女性。

所以你能看到《我们的婚姻》中的沈慧星拒绝牺牲、要求职业发展，《心居》里的媳妇冯晓琴无论如何也要买房子，《小敏家》里的单亲妈妈小敏勇于追求爱情，《婆婆的镯子》中刘茵总是独立解决家庭问题......

落到具体的项目里，新时代的婚姻家庭剧要如何体现这种变化呢？

01 抛开复杂境地，在“真空”中讨论单一问题

“我觉得以前婚姻家庭剧会讲主角面临的很多问题，但现在更加细化，专注于探讨一个问题。”《我们的婚姻》编剧尤丽丽告诉河豚影视档案。

举个典型例子，《裸婚时代》作为十年前的大爆剧，从一对夫妻没钱买房裸婚开始，讲述“一个又一个的麻烦接踵而至”：三代同堂的相处问题、长辈的重男轻女以及两人的不成熟，共同考验这段婚姻，“过关斩将”式的剧情模式几乎是同时期的标板。

这和社会背景有着强关系，80后结婚的时候，正处于经济快速发展和社会多元思想碰撞的时候，许多婚姻问题并没有形成社会共识，单单是“婚后和婆婆一起住”“要不要门当户对”“AA制婚姻等”就引发过多轮讨论。现实冲突自然会成为影视创作的素材。

但随着共识的积累，夫妻关系成为公认的家庭核心，那些被反复讨论的外部矛盾逐渐转化为内部矛盾，比如家庭中的分工、女性的成长以及关系的变化等等。

与此同时，观众对于家长里短的婚姻家庭剧也出现了一定的审美疲劳，“一开始朋友给我推《我们的婚姻》我都不想看，我又没结婚，鸡毛蒜皮也看烦了，但后来她说这个特别有代入感，就是讲职场和家庭的平衡，我才开始看。”小刘说道。

相比较大而全的婚姻生活展现，观众也对婚姻剧提出了更深入的要求。于是近一两年的婚姻剧普遍都只设置了一个核心矛盾，单刀直入。

其中《我们的婚姻》的核心矛盾在于发展权，“如果有一个人必须为家庭多付出，谁付出？如果说夫妻间只有一个成功的机会，谁成功？”这是许多职场夫妻都会面临的现实问题，所以《我们的婚姻》抛弃了铺垫，开场就是结婚六年后，女主角沈慧星要求重返职场的那一刻。

而此前由万年影业制作的《婆婆的镯子》则将核心矛盾放在了金钱上，表面上是婆媳之间的纠纷，实际上是婚姻中如何看待物质，由此延伸到个人认同感这一更深层次的主题。最近播出的《心居》则是将阶层冲突包装进了家庭之中。

而在核心矛盾的处理上，当下的创作者明显希望以更加中立的视角看待矛盾双方。

“最重要的就是要让婆婆跟媳妇都要有道理，然后要能站在她们各自的立场上进行价值观的辩证。”《婆婆的镯子》编剧许璐艳告诉河豚君，这显然不同于十年前以婆媳为主要矛盾的婚姻剧《双面胶》所呈现的立场。

这种双方都有理的处理客观上也能够带动用户讨论度。尤其是《我们的婚姻》播出时，支持沈慧星和支持盛江川的用户在弹幕、小红书、微博等一切能表达的地方开启“骂战”。虽然将责任归咎于一方的形式也能引起观众愤怒，不过这不符合当下大多数主创的“创作自尊心”。

但话说回来，设置一个核心矛盾也会带来相应的问题，就是一定的“悬浮感”，比如《我们的婚姻》在播时，曾被诟病“世上只有两家投资公司”“巧合太多”“没有物质困难”等等。

尤丽丽对此进行了解释：“婚姻是很复杂的问题，但我们这一次只想专注探讨一个，所以会排除一些干扰项，就是要这个家庭没有生存问题、没有小三、没有婆媳，处在一个纯粹的环境里。”

是否悬浮见仁见智，当下婚姻剧对单一问题的深入探讨确实带来了更加广阔的空间，能够从不同角度挖掘婚姻问题。并且当话题的范围缩小，人物关系的增多，可以补足戏剧冲突。

02 突破家庭闭环，在社会中寻求更多“解”

“很久以来，婚姻家庭剧都是在大家庭概念下进行不同人物关系的组合，让他们能够碰撞出戏，夫妻、婆媳、妯娌、姑嫂、丈母娘和女婿、岳丈和姑爷等等，但讲的多了之后会发现能探讨的都探讨完了，这就需要去发掘新的人物关系。”《婆婆的镯子》编剧储敏分析道。

此种打破大家庭闭环的方式大致分为两种，一种是让主人公从家庭中走出，和社会上的人发生联系，补充家庭戏缺少的情感和冲突，比如《我的前半生》，女主罗子君中途离婚，冲突从家庭转移到朋友。《心居》则是加入了顾清俞的追求者展翔，后期成为了冯晓琴的职业贵人。

而另一种方式，则是设置多个对照组，为同一个核心矛盾输出不同的解决办法，使样本更加丰富。比如《我们的婚姻》中的几组婚姻关系，在男女主双强组合外，还有董思佳和李宇文的女强男弱、董静和陆唯斌的男强女弱，以及不婚主义的霍连凯和黎小田。

“因为现在的家庭关系是很多元化的，如果只用一个家庭，在具体的诠释上会很有局限，所以多组家庭关系对照更能够表现现实婚姻的复杂性，也能引起更多人的思考和共鸣。”尤丽丽说道。

尤其是李宇文所展现的全职爸爸，是“家庭和事业平衡”主题下的新情况，将男性放在了过去只有女性面临的困境上，这样的设定让许多观众产生好奇。

不过无论是走出家庭闭环还是设置对照组，都让婚姻家庭剧更偏群像，从两个主角变为多个主角，这一点也更加符合当下观众对于影视剧的审美变化。

另外当人物关系拓展，婚姻家庭剧的叙事空间也在向外延伸，从原本的楼房、客厅、卧室，来到办公室、商城等更加广阔的天地，会加强和地域的关联性。使得故事的发生地，对剧集主题呈现产生影响。

比如《婆婆的镯子》《我们的婚姻》和《心居》都将背景设置在了上海，但因为主题不同，他们对于上海背景的利用也有不同的原因。

《心居》需要借助上海特殊的历史和经济环境，满足展现不同阶层人物生活状态的目的。《婆婆的镯子》则需要一个洋气时髦的婆婆。《我们的婚姻》需要上海的金融背景。尤丽丽告诉河豚君：“投资行业是金钱游戏，竞争非常激烈，能够最大程度去激化两个人之间的矛盾和冲突，让他们在碰撞之中各自成长，最后认识对方，也了解自己真正想要的是什么东西。”

从这个角度来说，坐实外部环境能够让主题越来越集中、关系越来越拓展的婚姻剧更具真实感，让用户容易理解和带入。

03 由被动到主动，女性角色的强势进化

“以前电视剧还能直接把‘剩女’放在剧名里，现在肯定会被狂吐槽，因为最近10年，女性意识的进步非常大，创作肯定不是闭门造车，这些新时代婚恋观，会对我们会产生很大的影响。”许璐艳说道。

影视剧是价值观的集合体，而婚姻家庭剧所讨论的主题尤其与女性价值观变化强相关，自然要伴随着时代变化而变化。

所以我们能看到婚姻家庭剧的女主角正在颠覆过往的塑造逻辑，即迫使女性角色做出改变的力量不再是外部的危机，而是受内在欲望驱使，主动做出改变掌控人生。

《我们的婚姻》总制片人吴红梅向河豚君透露：“其实最开始一版剧本里的沈慧星还是被动成长，因为老公出轨不得不离开家庭去独立，人物的起点还自带一种为了家庭为了孩子的牺牲感，但我当时觉得，现在很多年轻女性是把自我放在第一位的，并且不觉得一定要牺牲，是不是可以两全其美呢？所以我希望这个女孩子身上能有一种天生的反抗能力，她是善于解决问题的，人物变了，跟编剧一商量，我们干脆就推翻重写了。”

最终剧里呈现的沈慧星在人生抉择中始终掌握主动权，先是选择在毕业时成为全职妈妈，六年后主动要求重返职场，在和丈夫盛江川的博弈之中没有流露过弱势的一面。和《我们的婚姻》相似，《心居》的女主角之一顾清俞也表现出了更多的主动性，在婚恋市场中勇于选择落魄的初恋施源，不受世俗观念的影响，驱动她行为的是多年执念。

在有欲望之后，婚姻家庭剧里的女性角色不再是完美的“好女人”，而是有了更多人性灰度。

在讨论“物质”的《婆婆的镯子》中，女主角刘茵和丈夫石磊固然是因为爱情而结合，但石磊上海人身份、富足的家庭背景都是刘茵纳入考虑范围内的因素，甚至剧中还让刘茵对妈妈说出了这些隐秘的想法。

当女性角色发生了变化，占另一半篇幅的男性角色也不可能是一成不变的，如今的婚姻家庭剧会在剧情进行的过程中，让男性角色遭受由女性角色带来的危机，完成一个观念上的成长过程。

《我们的婚姻》中的盛江川一开始并不能理解妻子沈慧星，是因为他从小到大的环境都是由男性主导，“把男主的背景放在金融行业是有理由的，每年公布的100个知名投资人，里面女性的数量是个位数，这个行业和传媒行业不一样，那是个极度男权的空间。”

所以盛江川和沈慧星会发生如此激烈的观念冲突，并在妻子的影响下，逐渐意识到女性追求事业的正当性，以及夫妻双方都应该承担家庭劳动的观念。而在《婚姻的两种猜想》里，也是由女主沈明宝完成对丈夫杨铮的婚姻教育。

当然，角色的欲望和灰度不可避免会冒犯一些传统的观念，《我们的婚姻》播出的时候，骂沈慧星作和觉得盛江川已经做得够好了的言论也曾占据上风，但在创作者看来，这种碰撞在某种程度上可以促进价值观的传播。

“《我们的婚姻》还是一二线城市的年轻女性是主要受众，但观念这种东西，本来就是慢慢往下渗透的，五六线城市的女性一样也要平权，在觉醒，在成长，电视剧承载了这样的功能。”吴红梅说道。

从当下往回看，电视剧史上第一部全民大爆剧就是婚姻家庭剧《渴望》，虽然在最近几年，创新剧集类型的涌现让婚姻家庭剧的关注度有所降低，但此类剧集依然有着稳定的受众基本盘，也因时代变化有了更多可挖掘的话题和空间。

无论主题、关系、角色如何进化，最关键的依然是切中时代最主流的婚恋主张，始终和社会情绪站在一起。