文|娱乐独角兽  阿Po

2022年Q1，市场整体大剧缺位，直到3月中旬“90花”的“顶流二花”杨紫与迪丽热巴凭借《余生，请多指教》和《驭鲛记之与君初相识》大有正面Battle的局势，场子似乎开始被炒热起来。只不过两剧主演加起来双生双旦的四人基础数据有些底子，在播放量上保住了一些“面子”，可讨论度与正向口碑尚且远不及预期。

“顶流二花”疲软之际，“95花”的上位者赵露思就将搭档初代流量小生杨洋携S+级IP古偶剧《且试天下》于4月中登场。这一次赵露思不再以闯出名堂的“甜妹”形象示人，“转行”做率性狂放的江湖女侠，是否能为人所接受？或成影响该剧口碑的最大不确定因素。

此起彼落的接档空暇，仍有其他言情剧“填档”，只不过制作阵容不够大，就会成为一言以蔽之的“小甜剧”。4月1日愚人节开播两部小甜剧《玉面桃花总相逢》与《原来是老师啊》，张含韵和张佳宁两大“85花”担纲，30+岁在“小甜剧”里做“大龄甜妹”，和23岁甜妹转行稳重女侠的赵露思宛如走向两个极端。

从“85花”“90花”的“缠斗”，到“95花”甚至“00花”的加入战局，女演员江湖风浪从未平息，但在她们角色一次又一次的“错位→复位→错位”循环中，有多少是主动选择，又有多少是被市场和舆论被动推向了“浪尖”？

在“姐系”与“甜妹”之间反复横跳，轻熟龄女演员有中年焦虑吗？

众所周知，张佳宁的《原来是老师啊》是“蹭”着《一闪一闪亮星星》的热度赶紧播出的，32岁穿着校服凭借青春校园言情剧“小火”一把属实也不是新奇事，只不过用现实打了一些看见女演员30岁就要问候对方是否工作生活都有新规划、爱替她人搞“30岁仪式感”的媒体人的脸。

当然，在这两部小甜剧之前，张佳宁也在30岁之后尝试过一些“姐系”角色，比如女性群像剧《他其实没有那么爱你》里面一心想要培养男团小偶像们的经纪人丁丁，还有悬疑刑侦剧《燃烧》中地方企业的集团总经理“女霸总”许佳桐。

而另一位“大龄甜妹”张含韵在《玉面桃花总相逢》里饰演一名杀猪的小娘子胡娇，虽然是走头脑简单四肢发达的悍妻路线，但实际上还是娇憨少女，定档当日就开刷#张含韵古装好有少女感#的微博词条，“少女”氛围一定要先烘起来。

此前影视资源不佳的她并没有享受到甜宠剧泛滥时代的红利，在综艺《乘风破浪的姐姐》里小小翻红时已经被贴着“姐姐”的标签，因为综艺被导演陈正道相中拍摄去年黑马剧《爱很美味》时，也是有过婚史的离异笨蛋美女。

《乘风破浪的姐姐》刚开播时，网友就曾对嘉宾的选择标准有过质疑，毕竟其中年龄最小的金晨说起来也是“90花”，还是国产偶像剧中坚力量的标准群体，“姐”不“姐”真得两说。但既然急着上节目，或许多少也有些未雨绸缪的“中年焦虑”。

90后姐系

女演员的“中年焦虑”最经典事件应属2019年First影展上，海清、姚晨、梁静、马伊琍拉上宋佳在周冬雨身边集体为“中女”无戏可拍叫冤，呼吁行业多给“中女”机会。不过，这一事件中的“中女”平均年龄在40+岁，1990年前后出生的这一波平均年龄30±岁的女演员至多叫做“轻熟龄女演员”，虽然“轻熟龄女演员”显然已经被真正的“中女”传染了“中年焦虑”。

远的不说23岁赵露思想要跳脱可爱戏路或成喜剧小花界一大遗憾，靠近点的应该是25岁凭借《你好旧时光》中高中生耿耿一角成名的典型娃娃脸女演员谭松韵，也从《以家人之名》里的小妹李尖尖之后向“姐系”出发，待播剧《请叫我总监》里从秘书到总监的角色，以及《向风而行》里的飞行员角色，都像是在和自己的少女面告别。

可是从张佳宁张含韵在“姐系”与“甜妹”之间反复横跳并未引起观众不适，也可以看出一部分30±岁女演员在“少女”角色上仍有余裕。《一闪一闪亮星星》的总制片人王风谈及选角时也提到，他认为张佳宁本身自带活泼可爱的天然“少女感”，且在过往作品中并未完全展现过，但与角色十分贴近，这一点在张佳宁出演《知否知否应是绿肥红瘦》中骄纵爽直却无城府的盛如兰时可窥见一二。

张佳宁在外形上的“娃娃脸”实则早在2017年播出的《九州·海上牧云记》时已被认可，这部剧中所有的主要角色因为年龄成长，都会由两拨不同的大小演员来完成，比如女主角苏语凝，年少时由99年的李凯馨出演，长大后由94年的徐璐出演，唯有张佳宁一人包揽角色年少和成长后的两种形态且毫无违和感。

某程度上，表象“娃娃脸”与内在“少女心”可以完美共存，也是演员本身的一种天赋。演员是一个相对其他职业来说，受客观硬性年龄歧视较弱的职业，更多是从外形、心境或者演技几方面观察是否可以胜任角色。

少女感对于“30+岁”女演员来说并非羞耻之事，女性30岁一定要全身心踏入“中女”行列的刻板印象用在女演员身上更是大可不必。

“85花”与“90花”的跨越时代际遇选择

不管是同档Battle无果的杨紫迪丽热巴，还是“大龄甜妹”张佳宁张含韵，“85花”与“90花”都有一些相比较毅然决然快速转型的赵露思这样的“95花”，不太一样的“时代”经历，用两大标签即可概括：“IP时代”与“台转网时代”。

都说“90花”是轻龄言情偶像剧的中坚力量，但放眼云合数据2021年度有效播放霸屏榜的剧集看来，“85花”与“90花”势均力敌，而“90花”作品可跻身Top20者人数上相对集中。这就又牵扯坊间传言“90花”跻身“顶流”者寡，是为何？

“85花”与“90花”中的大部分同属于诞生在传统影视时代的女演员，有不少起点于现实主义题材、家庭伦理剧、都市言情剧，而在唐人影视打开“古偶时代”局面时，当时已经相对成熟的“85花”率先拿下了这波资源，比如借由《仙剑奇侠传3》《步步惊心》《宫锁心玉》跳出的杨幂、刘诗诗和唐嫣（唐嫣虽为83年，但因路线相仿，常被归为“85花”）。

而后从《古剑奇谭》、《花千骨》到《诛仙青云志》正式打开国产剧IP年代时，赵丽颖以后来者身份加入，同时“90花”的郑爽与杨紫也加入IP古偶女演员大军。

彼时的古偶大IP都还是奔着“上星”在一线卫视首播，各地卫视轮播，不仅俘获了年轻人，也在家庭观众眼前刷个脸熟。即便“85花”的业务能力一直备受争议至今，但不妨碍她们在“先来后到”的市场规律中占了优势，一度造就今日“85花”在“90花”面前颇有“本宫一日不死，尔等终究是妃”的前辈占坑局面。

去年Q1三大爆款也被“85花”占尽，但从这两年战绩上也可以看出“90花”格局相对稳定。除了三金影后周冬雨稳居“90花”金字塔尖，即便偶尔“下凡”出演一个看似并不适合的古偶《千古玦尘》，也不妨碍基数受众堆积的亮眼播放量成绩；随后便是杨紫、迪丽热巴两大古偶IP上位的“顶流”，国民度、网络热议度、影视资源各方面都暂无第三人可匹敌，随之而下的便是听起来还没有国民现象级大爆款作品、但每年都能贡献优秀播放量作品的李沁与谭松韵。

当2015年互联网影视逐渐成形，2017年网剧精品化趋势建立，影视行业“由台转网”，到2019年开始电视台势弱，就又是在“IP时代”后需要她们去适应时代变化的“网剧时代”来临。

张佳宁早期戏路，颇有其出圈之作《媳妇的美好时代》女主角海清的“国民媳妇”风格，《小姨多鹤》《钢铁年代》等一部分现实主义题材之外，更多的是成为《蚁族的奋斗》《裸婚之后》《功夫婆媳》等家庭伦理剧中的“受气小媳妇”人选。李沁则出演诸多如《千金归来》《璀璨人生》等台湾导演炮制的国民级“狗血八点档”都市剧，几乎都是“落难千金”的角色。

张佳宁除了2017年上星失败被迫网播的《九州·海上牧云记》之外，2018年的男频IP改编剧《唐砖》才是她真正首度“触网”之作，当已经是甜宠盛行的时代，谭松韵、梁洁、沈月等已经凭借前一年的大热甜宠纷纷跑出，虏获互联网年轻观众，她却在网剧时代依旧是大多数台播剧定位的项目热衷的选角对象。如果不是大胆出演分账剧的《一闪一闪亮星星》，或者她会一直与网剧时代错位下去。

李沁则在错失《诛仙青云志》这一最佳时机后，转而与头部公司新丽签订一定部数影视合作，在《斗破苍穹》《如懿传》《庆余年》等男频剧后宫剧走入古偶领域，再凭《狼殿下》《锦绣南歌》两部原创古偶的亮眼播放量正式跻身头部平台A~S级项目女主角行业列。

“古偶IP”和“互联网影视”这两个时代的来临，对“85花”“90花”来说，是际遇，也面临选择。除去前文提及的“赶上趟儿”的女演员们之外，诞生于传统影视时代且出道超过10年，如今在新时代重新稳住身位的张佳宁和的李沁，应该就是在时代洪流中或迟疑、或另寻他法努力赶路的女演员们的缩影。

“80花”前车之鉴？事业拐点的轻熟龄女演员该如何选择

女演员的事业，大多都是需要跟随市场变动“随波逐流”的，有了一种成功角色后，大量同类型便随之而来。张钧甯曾表示，虽然不缺递本子的项目，但总是存在着“递来的不中意，中意的找不来”这种选择与被选择的错位。女演员或许可以做的选择，范畴更窄。

张钧甯和佟丽娅作为典型“80花”，前者尚可在《唐人街探案》此种类型片或《缉魂》等电影里继续寻求破局之法，后者在因粉丝干扰错失《三十而已》后接拍中年古偶《浣溪沙》令人唏嘘。也有如蒋欣这样靠家庭剧《小舍得》《我们的婚姻》以及主旋律和现实题材剧《功勋》《潜伏者》想要提前挤占“70花”主流市场的做法。

无法否认的是，“85花”“90花”都已经逐渐步入事业“拐点”，只是市场越来越多元化的剧集类型，尚且为她们留下了更多不断试错的余裕时间。

其实某种程度上女演员对角色和剧的选择，也有“如人饮水冷暖自知”的成分，一个需要在几个月时间里全身心贴近感受并出演的角色，如果不是当事人真的深思熟虑可以接受，过于勉强也是一种折磨，但凡有选择余地，没有人能百分百做到“任何角色都去尝试”。

左：迪丽热巴《公诉精英》路透；右：杨紫《长相思》路透

去年播着古偶剧《长歌行》的迪丽热巴和播着现实题材剧《女心理师》的杨紫，如今已经“身份”对调，杨紫又扎入古偶《长相思》剧组，迪丽热巴步入现实题材《公诉精英》剧组，自由切换，令人羡慕。

而在2022年，除了可以在“85花”中看见“大龄甜妹”，开年还能看见杨子姗白百何这样扎入婚姻剧的“已婚一族”，更有吴倩王子文张嘉倪这样“就算经历过婚姻、归来还是少女”的女演员。

不为自己设限，尝试自己想尝试的角色必然是最佳状态；不规定路线，即使同年龄层同类型的女演员也能做到百花齐放，也是观众更应该期待的状态。

事实上，轻熟龄女演员除了等待被选择和在有限范围内尽量选择的选项之外，还有一种更加主动的选项，就是像《三生三世枕上书》的版权人兼女二号刘玥霏，以及8部IP在手、首交作业《皎若云间月》的张芷溪，虽然被“差评”，权当积累经验，毕竟梦想总是要有的，万一实现了呢？