文 | 娱乐硬糖 谢明宏

编辑 | 李春晖

“你内心是很接受这一切会快乐，还是其实并不快乐？”这是鲁豫少有的“有价值性”的问题。受访的吴君如坦言，从1987演到1992演了五年，觉得受够了。

“我确定要换一个美一点的吴君如了。”这句话倒不是为她后来变多美做铺垫，而是源于对此前扮丑的“出逃”。《猛鬼霸王花》里她挖鼻孔摔跟头，《新僵尸先生》里她对林正英湿身诱惑把人搞吐了，《鹿鼎记》里的老鸨韦春花更是一根金钗治好了缩阳的恩客……

喜剧女的崛起必然要靠丑角，却鲜有愿意一直扮丑的。到了一定阶段，人总是想挑战不一样的角色。比如吴君如靠《洪兴十三妹》拿了金像奖女主，苑琼丹在TVB版《封神榜》里的殷十娘成了苦情母亲的演技天花板。就连大洋彼岸的茱莉亚·罗伯茨也在放弃爱情喜剧后出演严肃题材《永不妥协》，捧得奥斯卡影后金人。

放眼当下演艺圈生态，喜剧女演员“出圈”的机会变多了。短视频出身的辣目洋子和锤娜丽莎，如今已逐梦影视圈。影后的大目标先别提，和帅哥搭戏的小目标已完成。

金靖也不再局限于小品，参加《奔跑吧》第六季和蔡徐坤CP重组，成为各家选题枯竭同仁的救命稻草。更不用说完成演员到导演跨界的贾玲，已经隐有宋丹丹、蔡明之后春晚喜剧女王的趋势。

多元的生态，带来机会的同时也乱花迷人眼。面对女喜剧演员的春天，有群众觉得她们应该回归自己的一亩三分地，不要在甜宠乃至古偶市场“撒野”。

这样的观点显然不够政治正确。但看惯了俊男美女的糖水片，似乎又确实有点拗不过习惯来。眼下情景喜剧又长期低迷，喜剧女演员的戏路，究竟该往哪儿走呢？

搞笑女的爱情

为了喜剧效果，搞笑女的爱情似乎都来得有一点突然。对于观众如是，对于剧中的帅哥角色亦如是。

辣目洋子的《我叫刘金凤》，是意外从乡下女孩成为了当朝皇后，皇帝李宏毅迫于朝堂压力不得不从；锤娜丽莎的《我的开挂人生》是拥有一枚许愿戒指，俘获美容院金牌男销售。

但往往在前期的插科打诨后，帅哥们都会发现喜剧女内在人格上的魅力（潜在的价值导向很可怕，因为外在平平所以难以钟情）。李宏毅发现皇后刘金凤（辣目洋子饰），也是被辅相欺负的可怜人，get到其娇憨可爱之处。

但帅哥皇帝都get到了，硬糖君却没get到，反而觉得辣目洋子暴露了不少演技短板。一个是假搞笑的问题，没到笑点就硬咯吱你。人设很讨喜，可就是觉得缺乏捧腹大笑的冲动，哪怕是会心一笑。那个朝堂上被群臣嘲笑的妆，明明就很好看桃花色晒伤，怎么就是扮丑了？

另一个是假哭，在得知自己被父亲和皇帝两头骗之后，辣目洋子爆哭的戏份，根本让人感受不到悲伤。

喜剧女自尊受挫后大哭，一直是类型片最具戏剧张力的部分。但在《我叫刘金凤》中，不仅大哭不真诚，一些小哭更是只有声音没有泪水的干嚎。看来《导演请指教》里演技炸裂的高光时刻，并不能贯穿到整部戏里。

相比古装，女喜剧演员显然在现代戏里更加游刃有余。《没有工作的一年》里，辣目洋子和最不像CP的翟子路演出了不错的CP感。当失业女青年遇上物业小奶狗，生活化的演技帮助辣目演得更有代入感。拒绝翟子路项链时，话到嘴边口难开的纠结段落，可以吊打部分同龄女演员。

同样情况也出现在金靖出演《我在他乡挺好的》里。胡晶晶努力工作被辞退，想开心过个生日衣服被弄脏。当她抱着箱子失魂落魄地走在大街上时，金靖的演绎让戏剧和现实有了互文空间。胡晶晶受的委屈，可能也是嘻嘻哈哈的观众所遭遇过的；同理《我的开挂人生》里，锤娜丽莎也用个性化的声音说台词，基本就是演一个剧版的真实自我。

总体来看，喜剧女演员的现代戏要好过古装，调节气氛的配角要好过扛大梁的主角。《玉楼春》里光记得辣目洋子打小三了，别的不说泼辣味还是有的。《珍馐记》里客串的香宁公主也无功无过。可一旦到《我叫刘金凤》，硬糖君就对她和李宏毅长篇累牍的耳鬓厮磨，感到有点接受困难了。

也许当喜剧女演现代戏时，我们总能共情现实。而到了造梦的古装剧，人们还是期待这个代入模型能是俊男美女。这并不是喜剧演员的错，而是根深蒂固的滤镜难以打破。

综艺里的喜剧女“特权”

最近总有营销号爆料：这次金靖和蔡徐坤的CP是金靖那边提出营销，蔡徐坤那边的态度是不反对也不积极回应。这还需要爆料吗？喜剧女演员的综艺CP大多“一眼假”好不啦！

此次在《奔跑吧》第六季重逢，金靖开门见山地告诉蔡徐坤：“跟你说的那些话，我见别人也说的，你不要太在意。”好一个“综艺渣女”，这才是女喜剧演员正确的营业方式——台上组CP，台下你谁呀？

“坤坤是个害人精，不爱坤坤又不行。”面对金靖的首波进攻，蔡徐坤经过一年的成长也可以接招了。“这一次我一定要主动一点，做一个不再害羞了的成长了的这种。”

哪知道蔡徐坤还是太嫩了，直接被金靖反撩：“你长大了，你为我长大了。”跑男好好的一个合家欢综艺，被金靖弄成PG-13。

名场面是两人转场坐车的四分钟，被撩得受不了的蔡徐坤直接让司机开快点。游戏组队环节，蔡徐坤显然也被CP锁住了，对金靖赌气：“如果我不是你的唯一，那你去追别人好了。”硬糖君感觉这土尬情话的密度，一期综艺堪比20集湾湾偶像剧。

不过，金靖的表现是让人又爱又恨的。弹幕里有粉丝希望她常驻，另一些则觉得玩笑有点过分。在金靖的攻势下，平时自强的蔡徐坤没了玩游戏的心思。尤其是为了满足大众需求，看看湿身蔡徐坤一饱眼福。淋水游戏环节，金靖故意避开了各种赢的法子直接摆烂，终于让坤坤众望所归地被淋湿。

在综艺里，喜剧女演员绝对是群众的手替和嘴替。帮我们干一些想做又不能做的事，问一些想问又不好意思问的话。你要是没笑料，观众还会用刻板印象审视：你不是个喜剧演员吗？

从台娱到内娱，观众似乎一方面默许喜剧女演员的“咸猪手”和捆CP，另一方面又觉得德行有亏。小S在《姐姐好饿》里因为调戏男嘉宾被嘲，委屈表示是为了节目效果。陶晶莹采访张国荣时，要求穿着小皮裤露出屁股蛋坐在对方腿上，像舒淇的待遇一样。岂料哥哥拒绝：“那你要好好练一下，人家身材比你好多了。”

群众就是坏啊，调戏男明星的脏活儿都让女喜剧演员上。到了真和帅哥幽会的时刻（甜宠剧里），又让别人走开，嫌弃脸蛋不美没有代入感。

更大的悖论则在于，人们希望女喜剧演员在综艺里是大大咧咧好笑的，但又要有一定的分寸感。

比如辣目洋子在《五十公里桃花坞2》里被指“心机”的段落，是她附和宋丹丹的晚会要求：“至少人人都要有一个节目。”比较狠的观点，就是这种职场马屁精和站队怪不能深交，动不动就把大家卖了换顶戴花翎。而辣目自己的解释是：“圆场是刻在我骨子里的，不管是谁我都很爱打圆场。”

最佳飞升路径？

女喜剧演员，天生承载着女性议题，不管她们想不想吃红利。远一点的，有贾玲2015年的春晚作品《喜乐街》中的“女神和女汉子”被批性别歧视。近一点的，则是辣目洋子曾获得不少女性观众支持来“反男凝”，转头之后就背刺拍彩礼视频。

《喜乐街》文本中的“女神”和“女汉子”，存在着明显的符号暴力和话语霸权。它对女神和女汉子的差异建构，基于“有无气质”这样一种基于男性视角的主观化评断。好在后来贾玲的春晚角色迅速往高龄化的妈妈、婆婆形象转移，被争议的也仅仅是代际矛盾而非性别之分了。

辣目洋子在短视频领域发迹时，应该想不到她能接到如今这么多戏。除了前面提到的已播作品，还有《与凤行》《兰闺喜事》《天府茶楼》等。其中《与凤行》还有网友喊话：求辣目放过，从李沁那种女配看过来的接受无能。

当年辣目最大的话题点，倒不是搞笑（早期短视频有的非常尴尬），而是反body shame。标准话术是：为什么只有白瘦幼一种审美呢？辣目弯弯的眼睛和梨涡就很可爱呀，脸上留白多给化妆师的发挥空间还大哩！可是在彩礼视频后，她反而遭受了更多的body shame：“亏我以前还说她长得可爱”、“本来就丑好吧”。

从飞升路径来看，辣目洋子应该是成功的。先在短视频累积热度，然后上演技综艺获得导师肯定，最后试水配角进军主角。锤娜丽莎似乎也在复制这一路径。

但必须清楚，有时候我们获得得某些正面评价，并不是因为自己做得有多好，而是有人把我们当枪使。尔冬升对辣目说：“我认为你是有机会做影后的。”但他没说这种机会有多大，演哪些角色的机会大。

理想的状态是，喜剧女和帅哥明星搭戏：剧粉追剧情和喜剧效果，迎来一部下饭剧；梦女舔颜吹苏感，真正实现哥哥独美；CP粉自由磕糖；喜剧女在小花众多的娱乐圈杀出一条血路，事业蒸蒸日上，实现所有人都满意的大和谐。

注意到没有，以上是一个只有普通人受伤的世界。喜剧女演员先天带着一种优势：不能被嫌弃长相。同时也先天有一种劣势：演技看起来很好的样子。

但实际的情况是，到了特定类型的剧集中，观众和市场就是对外貌有要求。而那些演技的滤镜，一旦到了真枪实弹的对戏里，又会露出马脚。咦，这个演员怎么和大家演的不一样，不专业感觉有次元壁的样子。

除非常年霸屏春晚，建立一代喜剧风格，否则金靖成不了贾玲，和男明星组再多CP都没用；除非辣目洋子找到群众不会排斥的戏路，深耕成吴君如再借一点天时地利人和，否则影后也是空谈。

毕竟上一个喊着要当影后的范湉湉，如今已和梦想越走越远。