文｜极客电影

《阿凡达：水之道》上映一周，你看了吗？

据悉，本片制作成本超过4.5亿美元。按193分钟的片长来算，每分钟制作费是233万美元——也就是说，大银幕上的每一秒，都要烧掉将近4万美元！

一眼万金，还是美金。

所以我们一直推荐大家找个最大的银幕、最高配的影院来欣赏《阿凡达2》，否则真的有点暴殄天物。

△ IMAX3D版本是《阿凡达2》绝配，有条件可选48帧激光版本

你有没有想过，这些制作费究竟花到哪里了？

如此天价的电影，在看的时候我最该留意哪些场景、哪些细节？

这些钱花得值吗？好莱坞电影公司为什么会“一掷千金”给电影人做这样的大片？难道就因为导演是“卡神”吗？

今天这篇文章，让你一文读懂《阿凡达：水之道》的“烧钱之道”。

水下动作捕捉

与“实拍狂魔”诺兰不同，在卡梅隆眼中，影视的未来是计算机虚拟出来的。

他一直坚信、并且不断践行着用计算机影像仿真技术在大银幕上“虚构”出一个“真实”的世界。

△ 美丽的潘多拉星

卡梅隆心怀潘多拉星的故事，心心念念等到2000年以后技术成熟，才把《阿凡达》首次用“真人表演动作捕捉+计算机渲染”的方式搬上大银幕。

△ 《阿凡达2》幕后

负责动捕技术实现的维塔数码，我们也不陌生。

维塔在《指环王》和《猩球崛起》系列影片中把这套技术锻炼得炉火纯青，然后通过《阿凡达》把整个解决方案发挥到极致。

△ 《猩球崛起》系列中的“凯撒”

《阿凡达》埋下了“表演捕捉”、“虚拟制作”、“实时渲染”等多个趋势性影视制作技术的种子；影片票房的巨大成功也极大地鼓励了好莱坞对技术的探索。

前几年卡梅隆监制的《阿丽塔：战斗天使》，真人面部的表演捕捉，从硬件设备到最终效果，已经有了明显的升级。

△ 《阿丽塔：战斗天使》（2019）

《阿凡达2》的面部表演捕捉在《阿丽塔》技术上再次迭代，精致程度和12年前的《阿凡达》相比已经不能同日而语。

△ 新一代面部表演捕捉设备（下图）肉眼可见地比之前（上图）有了升级

这还不是重点，这次最烧钱的地方是——水下动作捕捉！

史无前例，全球首次！

过去即便是好莱坞“巨制大片”，水下镜头都是先“干拍”、然后再用CG来补上水的效果。

△ 扎克·施耐德导演在社交平台上揭秘《海王》“干拍”花絮

前作《阿凡达》结尾有一段杰克落水的镜头，也是这么拍出来的。

续作筹备期，为了在后期让CG动画师获得更精准的动作和表演捕捉数据、以呈现更逼真的CG效果，卡梅隆提出要“实拍水”。大家当场傻眼，觉得不可能。

“极客精神”，就是挑战技术上的不可能。

卡梅隆在影棚里建了座可容纳90万加仑（约3400立方米）水的大水箱，尽可能真实地模拟海底生态，还原洋流动态。

△ 影棚里的大水箱

所有演员都经历了专业潜水训练，因为相当多戏份都在水下完成。

△ 主演凯特·温斯莱特水下憋气7分15秒，刷新了当年汤姆·克鲁斯为了拍摄《碟中谍5》憋气6分半钟的纪录

为了呈现纳威水族部落居民的水下力与美，剧组为演员们特别打造了一套“水下动力动捕服”，提升水下运动表现。

△ 水下动捕服的“尾巴”能帮助塑造潘多拉星居民独特的泳姿

几十台定制的水下滑板，被采购用于模拟潘多拉星海洋生物的动态。

△ 水下生物是“活”的

拍摄环境中，水上和水下都架设了动捕摄像设备。

△ 水桁架上布满了动捕摄像头

因为水面有“镜面”效应，会严重干扰动捕摄像头精确捕捉动作信息；

剧组用大量乒乓球改成的白球铺到水面上，这层不透光球体既能“化解”镜面效应，又能让红外动捕摄像头捕捉到演员的表演；

最重要的，如果哪个演员在水下憋不住了需要换气，Ta可以瞬间从这些轻巧的小球中穿出水面，保证了演员的安全。（聪明！）

△ 水面浮着一层“白球”

现场照片中，我们看到演员头部都配备了表演捕捉设备——所以憋着气的同时展现演技，这一切都是来真的。

“发明”便携式3D摄影机

我们知道，在拍摄第一部《阿凡达》时，卡梅隆团队与索尼合作“发明”了既能拍电影级3D画面、又能连接动捕和虚拟拍摄设备的摄像系统——Fusion 3D摄像机。

它由两个索尼F950摄影机组成，通过分束器同时拍摄左右眼画面。

△ “虽然看着有点丑，但拍3D电影咱们实用啊！”

由Fusion拍摄出来的“原生双眼画面”，生动模拟了人眼对景深与对焦的感知，从而获得更加逼真自然的立体3D视觉效果，这个大家有目共睹。

而这次，Fusion 3D拍摄系统再次升级，而且还有了独一无二的“水下3D拍摄”解决方案。

新摄影机依然基于两台SONY Venice摄影机打造，此次升级有两大亮点：

第一，把 主影像传感器 与 摄影机身 分离，两者由长达12米的线连接。

△ 模块分离

导演和摄影师就能轻松手持影像传感器拍摄，不用同时扛着笨重的摄影机身作业。

△ 导演手持拍摄倍儿轻松，沉甸甸的机身有人扛

第二，卡梅隆为“水下3D拍摄”找到了Fusion摄影机的“兄弟”——Pawel Achtel的“次世代3D摄影系统 DeepX 3D”。

它搭载了Nikonos水下专用镜头，通过水下分束器同时拍摄左右眼原生画面，而且解决了水下画面扭曲、色差、清晰度等问题，能拍摄电影级高分辨率3D画面。

△ Nikonos水下专用镜头

这里有个小插曲：

刚用DeepX 3D系统水下拍摄时，卡梅隆团队发现画面总被成堆的泡泡干扰，后来摄影师在镜头上使用柯达 Photo-Flo才解决了这个问题。

在顺手工具的加持下，绝美的水上水下3D、8K影像才得以诞生。

“科研级”CG制作

最低调的“炫技”，莫过于“你觉得一切都更逼真自然了，却又好像说不出哪儿有了变化”。

我们就说两个《阿凡达2》在CG制作上的“魔鬼细节”，让你感知到经费的去向。

“脸部特写”是最见CG功力的地方，而“眼睛是心灵之窗”——如果你感到这次的纳威人更生动鲜活，因为他们的眼睛里有光。

△ 《阿凡达：水之道》

还记得同样是维塔数码打造的“阿丽塔”吗？她的瞳孔内含830万个多边形，专门的算法能根据角色情绪变化和光源不同，让瞳孔会产生不同细腻的变化——这样人物就具备了灵动的“眼神”。

△ 《阿丽塔：战斗天使》

这已经是几年前的技术。纳威人眼中的“眼神光”，包含的多边形只会更多、背后技术只会更加惊人。

当年“阿丽塔”专属特效制作团队超过800人，渲染电影启用了3万台电脑，渲染总时长达到4.32亿小时——没错，计算小时的单位是“亿”。

《阿凡达2》渲染对算力的要求只会更高，渲染工作量难以想象。

除了“劳力”，CG更需要“技术含量”，时不时的就得“搞科研”。

《阿凡达2》自然有大量“水”和“各类材质浸水”相关CG效果呈现，巧的是，2019年起，维塔数码开始申请多个与“水”有关的计算机影像专利。

这场杰克在水中训练坐骑的戏，布料材质被水打湿的状态就值得一个专利！

△ 低调“炫技”，彰显功力的布料浸水效果

△ 维塔数码为浸水效果实现技术注册了专利

另外头发入水、发丝被水浸湿后的状态算法，背后有多篇计算机影像技术论文支撑。

小到身体发肤，大到场景光影，《阿凡达2》就像是整个主创团队真的去到潘多拉星拍出来的，这背后全是技术含量！

站在“阿凡达”项目的肩膀上，整个影视行业的CG技术再次升级迭代，我们未来也能看到更惊人的CG效果了！

除了上述革命性突破，《阿凡达2》在影院放映技术上还首次尝试了“可变帧率”（Variable Frame Rate）：

影片在激烈动作场面时，帧率会升高成48帧，这样做能去掉24帧时的“颤动”，画面动态更利落；其余舒缓的画面都是24帧。

不论你是否接受，我们都该佩服卡梅隆“勇于尝试”的态度。

说了这么多，用导演自己的一句话总结：

每一帧都为更大的银幕、更高的分辨率、更有沉浸感的3D效果而打造！