文 | 娱乐硬糖 魏妮卡

编辑 | 李春晖

或许是我们对复苏的心情太过迫切，以至于看到任何一点反向的风吹草动就惶惶然起来。比起2月底新年复工时的踌躇满志，到3月下旬，不管是对经济全局还是影视产业，人们的态度都更加趋向谨慎乐观。

本来行业看似高歌猛进——《狂飙》开年热播，三大视频网站纷纷宣布盈利或亏损持续收窄，剧集质量普遍提升。观众对国剧的信心极大恢复，正准备看其2023年如何大展拳脚。

可3月的剧集领域却突发变故，多个重要项目临开机宣布延期、停摆，而且几乎都是一线演员的项目。截至目前，剧集在拍项目相比去年同期大幅锐减，去年2、3月分别开机20、30部，然而今年两个月加起来只有11部。各路真真假假的消息迅速传播，新一轮影视寒冬的说法不胫而走。

但说是“影视寒冬”显然并不妥当，毕竟人家电影可是终于又抓住一个新概念。

光线传媒CEO王长田3月19日发布的一封内部信，在行业一石激起千层浪。果然所有内部信都是对外喊话，对股价喊话的作用尤其明显。

内部信透露了这位电影行业老大哥即将全面开启AI在电影行业的探索与应用。而且光线已经在展开实际行动，不仅摸索了“当红炸子鸡”ChatGPT的海外业务，还合作了国内AI领域第一个拿出实绩的百度，并参与了文心一言的测试。你别说，以文心一言现在的艺术风格，搞起克苏鲁电影还不手到擒来。

行业还是需要带头大哥，王长田这封引经据典的内部信，对整个电影股的拉动效果可谓立竿见影。就在内部信发出的隔天，电影股全部强势上涨。光线传媒股价本周连续三天涨停，股价最高来到了9.70元/股。截至目前，光线总市值突破281亿元。

去年硬糖君在《影视圈难兄难弟，同运不同命》里探讨影视公司愁云惨淡的财报时，还说电影、剧集行业虽然都惨，但剧集行业财报收入起码呈正数，勉强好过电影行业。没想到今年随着疫情结束行业复苏，二者再次交换境遇，甚至达到了冰火两重天。

市场复苏大背景下，电影、剧集的短期境遇为何会有如此大差别？而长期来看，拉动电影股增长的AI概念，能否替代元宇宙成为资本重新青睐影视行业的新风口，从而也救剧集行业于水火之中？

剧集，开机骤减为哪般？

2018年税务风波、2019年影视寒冬、2020年疫情开始、2022年降本增效，剧集行业“地主家没有余粮”的情况已久，怎么说去年也该见底了。到了今年，虽然情况并未明显好转，但在多家长视频平台实现盈利的大背景下，圈内人普遍抱以“回暖”的美好愿景。

可三月的开机状况，却给了圈内人当头一棒。网传临开机搁置的项目不下于10个，而且疑似原定的主演还都是圈内一线演员。比如，龚俊主演的《会飞的大象》、陈晓主演的《匹夫有泽》、迪丽热巴主演的《利剑玫瑰》、孙俪主演的《乌云之上》、杨幂主演的《没有我的城》、刘亦菲主演的《玫瑰的故事》等等。

虽说这些项目都没有官宣主演阵容，存在“遛饼”炒作的嫌疑，但稍微查一下这批演员的档期也能觉出端倪——他们确实很久没进组拍戏，也迟迟没有官宣下部拍摄作品。

难以想象，圈内一线电视剧演员，此时大部分都空着档期。单凭这一点，就可以感知到现在的剧集行业的确“很反常”。也难怪各路传闻四起，纷纷猜测剧集行业到底摊上了什么大事。

从网传延期的项目题材来看，应该并非政策变动的原因。因为延期的项目类型广泛，包括职业剧、刑侦剧、都市剧等等，甚至还有亮相央视片段、获广电扶持的重点主旋律剧《大山里的女校》。

而目前开机的项目，反倒是去年平台降本增效中被大量砍掉的腰部项目。由不知名演员主演的中小体量甜宠能开得起来，一些IP古偶大项目比如《黑莲花攻略手册》，反而处于延期状态。

答案已经很明显，这波剧集大项目集体延期，症结还是在缺钱上。

剧集行业的资金链可能受到两方面影响：一是招商环境太差，二是欧美金融危机波及的可能性。

在降本增效的大环境下，视频平台更加依赖于招商资金来启动项目。这样一来，就增加了项目开机的风险性。很多项目确实存在“遛演员”的可能，因为他们都是在和演员没敲定合同的情况下，先拿项目和码好的演员阵容去试探招商端的反馈。如果情况不乐观，便会及时止损。

而通常来说，品牌主们今年上半年的市场预算，是去年底情况更不明朗时定下的，节衣缩食在所难免。加之虽然今年1、2月消费反弹明显，但进入3月消费提振并不如预期。归根结底，影视市场依赖于人们是否有余暇消费娱乐，而能否恢复消费信心，还是要看就业市场。

AI，让电影再次拥有“热门概念”？

相比剧集，电影资金的状况显然要好一些。硬糖君身边做电影的朋友都表示，电影项目都在积极推进中，目前没有要推迟的项目。“六公主”电影频道还专门策划了“中国电影春天进行时”系列节目，最新一期节目的名字就叫《电影市场持续向好大有可为》。

电影虽然也依赖大的圈外资本，但喊了4、5年影视寒冬以后，圈外热钱近乎消失，基本就剩纯电影公司在投资电影了。所以，当恢复市场上映机制后，大部分电影公司就能回笼资金，重新启动项目，可以说是进入了一个自产自销的行业内循环。

但毕竟如今是用自己的钱拍电影了，不像往年可以拿着煤老板或互联网的钱胡天海地天马行空。现在的电影公司都变得更谨慎，中小成本项目是主流，不敢贸然启动大项目，除非是经典IP项目的重启。

而光线传媒的一封内部信，相当于打破了电影内循环的僵局，给行业一个再次吸引圈外资本的希望。

因为ChatGPT让AI的“风”越刮越猛，影视上市公司纷纷蹭起了AI的热度。比如，百纳千成（原华录百纳，出品过《双面胶》《东八区的先生们》）近日也发公告称，公司成为百度文心一言生态合作伙伴，双方拟展开深度合作。但可能话说得太过，隔两天又出来更正解释：目前不直接拥有相关AIGC技术，且相关技术尚未大规模应用于公司的剧集与电影制作等内容创作中。

相比这种有蹭AI热度、操作股票嫌疑的行为，光线传媒算是有了实质性的动作，王长田字字句句颇到实处。比如，他提到AI技术已经在光线的“王牌业务”动画电影上探索应用，包括AI动画表演、AI生成角色和场景资产、AI生成毛发和衣服的动态效果等。同时，还有在前期策划与剧本创作方面应用的探索，像是快速生成故事梗概、搭建初步剧本框架、辅助修改剧本等等。

相比影视圈上一个试图炒作的概念——元宇宙，这种需要投入10年以上才能看到效果的技术，AI显然更有时间与应用优势。可能不需要太长时间，我们就能看到它和内容创作结合的一些成果。

AI的火如果真能烧起来，不止影响的是电影行业，而是整个影视行业。正如王长田所说，从黑白到彩色、胶片到数字，技术的发展的确会推动大银幕、小荧幕的内容革新。但现代技术其实在数字技术之后，诞生的IMAX、120帧技术等并没有真正革新影视内容的创作。

谁还能在影视行业里捞金？

AI风潮席卷设计行业，可能会让画手、设计师失业。那么，AI应用到影视行业，是否真能包揽不少工作？

动画和设计行业的距离更近，动画电影是一个劳动密集型行业，很多时候难产正是因为它要耗费的人力成本过大。AI对动画行业的冲击可能和设计行业类似，节省大量的“体力活”，从而提高效率。

但涉及到故事内容创作部分，硬糖君对AI的作用就持保留意见了。不说剧本创作，单说AI应用于翻译，都仍然有浓浓的机翻味。

归根结底，AI是根据人类现有经验运行的，但真实的影视创作从没有统一标准。顶级的编剧、导演，也会有作品翻车的时候。复制同样的模式到下一部作品，也会遭遇观众审美疲劳的市场反噬。当然，不可否认AI根据人类经验会进行再创作，或许会优于人类。但影视作品的买单者是人类本身，硬糖君始终觉得最了解人类的，莫过于自己。

无论如何，硬糖君喜闻乐见AI能在影视行业有些作为，因为这样就会有外部资本的“活水”来搅动市场。有“活水”就有机会产出更富有创造力的作品，而非谨小慎微地去制作一些合格之作。即便是当年的煤老板，不也为我们留下许多经典之作吗？

而现如今还留在影视行业的资本，基本就只剩影视公司本身和互联网了。从艺人的片酬变化，就能感知到行业已经退回到“热钱时代”以前的水平。

柠萌影业招股书披露，2022年提供艺人表演服务的供应商L，显示主要业务是2019年剧集制作，疑似指向跟柠萌有两部剧集合作的毛晓彤，她的片酬仅为1360万。而在2017年，毛晓彤还是没有代表作的糊糊时，拍摄的网剧《画江湖之不良人第二季》片酬就达2500万，以及光线网剧《我的机器人男友》片酬也有1672万。

影视行业好像回到了健康生态，又好像回到原点。从网络游戏到明星、IP，从实景娱乐到元宇宙，贵圈苦新故事久矣。AI或许是一味药，强身健体不好说，速效救心一下总有效吧。