文|犀牛娱乐 方正

编辑|朴芳

韩综又双叒来教做人了。

《海妖的呼唤：火之岛生存战》，一档Netflix出品荒岛生存综艺，乍听不算新鲜，但24名选手皆为女性，且出自警官、消防、警卫、军人、运动员、特技演员“六大特殊工种”，这设定就很炸裂了。

“如果我从小是看着这样的女性长辈们长大的话”、“看完想立刻冲进gym撸铁两小时”、“韩国女人你们简直蒂出next level”…… 豆瓣满屏五星好评，开分直接飙到9.6和登顶实时热门书影音，韩式全女综就像给该赛道投了一记“绝杀球”。

内娱她综艺搞了这么多年，《海妖》带着它扑面而来的爆棚女子力告诉你，韩国在所谓全女综上的不竭创意和执行力已到达新level。令所有观众肾上腺素狂奔的最直接冲击力，狠狠打脸了那些只空喊口号的她综艺们。

尽管节目过于推崇女性身体力量，也有对性别偏见矫枉过正的嫌疑。但总体而言，《海妖》以六组职业精英女性荒野雌竞、“女本位”视角她力量群像展示的模式，拍出了可能是至今观感最逆天、最具市场卖相的全女综艺。

这下轮内娱尴尬了：

这作业要我们咋抄？

六组女精英荒野雌竞

这才叫“她力量”啊

《海妖》的选角思路是真的超前。

节目组好似本着把“韩国女性身体能力者”都找来的原则，很妙地挑选了过往大众认知里男性占主导的“六大特殊工种”，仅凭首期开场职业介绍part，就燃哭了豆瓣短评区不少小姐姐。

这帮飒姐多有职业魅力呢？

好家伙，这边厢警卫姐姐声称“她护卫过卢武铉和朴槿惠总统”，那边厢军人姐姐豪言“我们是大韩民国前0.01%的精英”，最神秘的特技演员姐姐在旁微微一笑：“我们常常被乱抛、被车撞、被火烧，所以…… 我根本不会怕被打！”

坦白说，这也许是犀牛君看过最高能的一个全女综开场，前面刚见识了消防员姐姐无畏冲向“火海”，后面又见到空降兵姐姐只身没入“蓝天”。当我们看到这帮精英女性做着一般人难以企及的危险工作，这种热血的燃情，眼眶不自觉就被润湿了。

犀牛君很喜欢首期节目赋予六组女性的副标题，比如消防员是「看见地狱的人」，她们拥有最顽强不屈的意志；军人是「必须活下来的人」，她们人生每一刻都是“战时状态”；特技演员是「忘却恐惧的人」，一句“action”就能激发她们的无穷潜能。

“自信”是这帮女性最共通的特性。

什么叫她力量啊？并不是节目得强调女人的工作多不容易，也不是要家长里短女性能同时处理好工作与生活有多么伟大，女性真正的力量，就是她们“坚定做自己”时便会散发由内而外的自信。

这种职业自信令《海妖》的女性群像更丰满。

仍以介绍part为例，比赛还没开始，姐姐们就提前开撕了。女警说体能测验警察更难考，合理拉踩消防员不行；军人flag立得让人害怕，“我们就是第一名，做不到就死在这里喽”；而她们都有一个共同嘲讽对象：“老实说我不晓得特技演员是做什么的……”

犀牛君衷心建议，她们这话您就听听别当真。到了节目后面你就发现，嘴炮打得响的未必是真强，看着好欺负的并未就弱。特技演员组「一公里泥潭赛」勇夺第二已经很惊艳了，后续被偷家仍顽强抵抗到底嘶喊“马铃薯”暗号的她们，可能才是热血漫主角！

壮壮女人最好命，陡峭的“新女性叙事”

《海妖》的故事性太能打了。

其实她综艺兜兜转转拍这么些年，千篇一律的无聊叙事一抓一大把。她综艺想异军突起，像《海妖》这样“剑走偏锋”才是明智之举。

如果说在男权阴影笼罩的现实世界，主流的女性生存法则，基本上是迎合男凝的“撒娇女人最好命”。反之，《海妖》无疑走了一条陡峭的新女性叙事路线，犀牛君暂且给它取名“壮壮女人最好命”。

在《海妖》建构的荒岛求生世界观里，体能就是宝藏，肌肉就是王道。本质上而言，节目某种程度上有把女性从社会主流的统一“白幼瘦”审美里解放的意涵，宣告了壮女时代正在滚滚而来。

无论是有弹幕看到军人姐脱上衣劈柴大呼“A爆了”，还是有观众评论从没意识到运动内衣穿女人身上会如此性感（那种切实的肌肉线条远比穿搭博主展示的模特图“健康”），究其根本，《海妖》属于是带头打破身材焦虑、为女性审美自由摇旗呐喊。

但如此节目定位也带来一些副作用。比较刻意地挑选大韩民国最壮壮的女人们，《海妖》似乎无形中传达了一种女性审美就得向强壮标准看齐的性别观念，似乎有些矫枉过正。且如果真跟男的比，女性在这方面怎么都是先天吃亏。

比如豆瓣短评区就有从事相关职业的“专业人士”质疑，后面对战环节其实并没有预想中精彩，原因是基地站就暴露出女军人、女警察等在专业技能表现上并不尽如人意。还有人提出疑议：女警卫、女军人作为国家重要安全机构工作人员，上娱乐节目会不会欠妥？

但尽管如此，犀牛君仍觉得，《海妖》虽然选角上确实偏重字面意义上的“女强人”，但通过「基地保卫战」等赛制，我们能看到选手们在其中也展现了很多身体之外谋略、侦查、团队合作等综合素养，并非单纯要把女性置于“女强人”的性别窠臼里。

这作业内娱能抄吗？

最后的关键问题是：内娱怎么抄？

“全女综艺”这个概念在内娱好像是今年才流行起来，但追根溯源，这股风潮其实仍是更早前的韩综带动。在《海妖》前，韩国已经炮制了很多影响到内娱的爆款全女综。

比如，今年东方卫视做到第八季的《妈妈咪呀》，其原型实则是韩国tvN电视台在 2012年就开播了的《主妇歌谣》。而今年芒果那档《女子推理社》，购买的是2021年就在韩国上线了的事件解决型综艺《女高推理班》版权。

“韩国第一综艺PD”罗英锡也偏爱全女综，去年由他执掌的《Biong Biong地球游戏厅》打出“4名女勇士穿越时空”的元宇宙动作冒险综艺概念，在全韩拿下3.5%超高收视率。在国内，该节目也在豆瓣揽下9.2高分，而刚巧在上个月推出的第二季更涨分到9.5。

如此来看，今年的《海妖》本质上是韩国全女综发展多年更趋成熟的一个精品。对于该节目而言，内娱面临的已经不是抄不抄的问题，而是怎么抄或者是否要直接购买的问题。

这里的阻碍在于，内娱之前并没有引进韩国“大尺度”荒野求生综艺的先例，这种题材在国内还是敏感了些。所以对于《海妖》，内娱得到的启示更多是在制作思路层面。

如今全女综艺盛行，但制作者不能满足于空喊女性口号、或将“全女卡司”简单嫁接到成熟模式上就大功告成。怎么在核心玩法上挖掘吸引大众、有话题爆点的“新女性叙事”，是《海妖》这次给内娱上的宝贵一课。

内娱，请接招。